برچسب: بازیگری

تریلوژی «تله موش» پایان یافت

سیاوش اسد کارگردان تئاتر و سینما درباره فعالیت های جدیدش در این روزها به خبرنگار مهر گفت: تعطیلات اجباری و قرنطینه خانگی این فرصت را به من داد که قسمت سوم نمایشنامه «تله موش» را کامل کنم. این تریلوژی که پیش از این ۲ قسمت اول و دوم آن اجرا و اجراخوانی داشته است داستان زندگی عمه اموری یکی از شخصیت های «تله موش» آگاتا کریستی را که ابتدای داستان به قتل می رسد، با اقتباس از آثار دیگرِ ادبیات دراماتیک به تصویر می کشد. در بخش سوم این تریلوژی که «آخرین خداحافظی» نام دارد جوانی عمه اموری روایت می شود.

وی ادامه داد: این نمایشنامه اقتباسی آزاد از رمان «شبه اپرا» نوشته گاستون لورو و «مردگان بی کفن و دفن» ژان پل سارتر است که امیدوارم با مساعد شدن شرایط بتوانم امسال آن را روی صحنه ببرم.

اسد درباره دیگر فعالیت هایش بیان کرد: به تازگی مراحل فنی فیلم نیمه بلند داستانی «دست کوچک روزگار» که نویسندگی و کارگردانی آن را بر عهدده داشتم به پایان رسیده است. تدوین، اصلاح رنگ و صداگذاری این فیلم را سعید صالحی انجام داده و فرید فراز نیز آهنگساز فیلم است.

وی افزود: همچنین در تدارک پیش تولید فیلم بلند «زبان بسته» هستم که درباره زنی است که تمام زندگی اش را در فضای مجازی می گذراند و همین مساله باعث می شود که طی حادثه ای دخترش را از دست داده و خودش نیز نابینا شود. این فیلم اثری درباره امید و عشق است.

وی در پایان صحبت هایش یادآور شد: طرح فیلمنامه کوتاهی نیز درباره روزهای کرونایی و فعالیت پرستارانی که با فداکاری تمام در حال خدمت به هموطنانمان هستند نیز نوشته ام که امیدوارم بتوانم به زودی آن را کلید بزنم. این فیلم کوتاه کمتر از ۵ دقیقه خواهد بود و زندگی زنی مبتلا به کرونا را به تصویر می کشد …

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی، جلسه «کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما» امروز چهارشنبه ۳ فروردین با حضور حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی برگزار شد و گزارشی از روند ثبت اطلاعات فعالان سینما که در اثر کرونا دچار آسیب شده اند در سامانه hemayat.samfaa.ir  ارائه شد.

تاکنون بیش از ۲۱۰۰ نفر در این سامانه ثبت نام کرده اند و تا ساعت ۲۴ روز پنجشنبه ۴ اردیبهشت امکان ثبت اطلاعات فعالان سینما فراهم است.

در ادامه جلسه، بازگشایی سینماها بررسی شد و ضمن مرور تجربیات ۱۰ کشور در این حوزه مقرر شد در جلسه آینده کارگروه در روز شنبه ۶ فروردین با حضور رییس انجمن سینماداران پیشنهادی برای ارائه به ستاد ملی کرونا آماده شود.

به گزارش خبرنگار مهر، همه ساله برگزاری جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر با چالش‌ها و دغدغه‌های مختلفی همراه بوده است؛ از زمان انتخاب و معرفی دبیر جشنواره و انتشار فراخوان و بخش‌های آن گرفته تا بودجه‌بندی، بخش بین‌الملل و شمایل برگزاری جشنواره.

در دوره‌های گذشته که دبیر جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر در فصل بهار معرفی و فراخوان جشنواره نیز نهایتاً تا پایان خردادماه منتشر می‌شد، باز هم زمان برای برنامه‌ریزی بخش‌های مختلف و همچنین رایزنی برای بخش بین‌الملل جشنواره کافی نبود. اما گویا وضعیت برای جشنواره سی و نهم از تمامی دوره‌های قبلی و حتی جشنواره سی و هشتم که با حواشی انصراف برخی گروه‌های تئاتری مواجه شد هم، پیچیده‌تر است.

با شیوع ویروس کرونا و تعطیلی اجراهای تئاتری از اسفندماه سال ۹۸، شرایط برای تئاتر ایران به شکل دیگری رقم خورده است. تمامی آثاری که در نوبت اجرای اسفند ۹۸ و فروردین ۹۹ قرار داشتند وضعیت شان بلاتکلیف شده و اجرای مجدد آثارشان نیازمند زمان تمرین مجدد و همچنین وضعیت تعهدات کاری از قبل تعیین شده بازیگران و عوامل اجرا در دوران پساکرونا است.

معادله چند مجهولی «تئاتر ۹۹»

از سوی دیگر تولیدات جدیدی که در نوبت اجراهای بهار و تابستان سال ۹۹ قرار داشتند نیز با تعطیلی سالن‌های تئاتری و فعالیت‌های مختلف هنرهای نمایشی از جمله تمرین‌ها، وضعیت نامشخصی دارند و مشخص نیست با بازگشایی مجدد سالن‌های تئاتر نوبت اجرایی جدید آن‌ها چگونه خواهد بود.

نباید این مهم را فراموش کنیم که با از سرگیری فعالیت تئاتر در دوران پساکرونا باز هم تولیدات نمایشی نیازمند زمان تمرین هستند و به سرعت نمی‌توانند اجراهای خود را آغاز کنند نکته قابل تأمل دیگر این است که در معادله کرونایی تئاتر ایران یکی از مجهولات مهم مشخص نبودن زمان آغاز به کار مجدد تئاتر و سالن‌های تئاتری ایران است؛ هنوز مشخص نیست که تئاتر ایران می‌تواند از فصل تابستان ۹۹ فعالیت خود را از سر بگیرد یا نه.

اینکه از سرگیری فعالیت‌های تئاتری نیز چگونه خواهد بود خود مجهول دیگری از معادله کرونایی تئاتر ایران است.

در چنین وضعیتی و با توجه به اینکه طی دوره‌های اخیر جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر برآیندی از اجراهای عمومی یک سال گذشته خود بوده و به همراه تعدادی از آثار بین‌الملل برگزار می‌شده، اینکه سی و نهمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر چگونه برآیند اجراهای یک سال قبل خود خواهد بود، جای سؤال دارد.

زیرا در خوشبینانه‌ترین شکل ممکن اگر بحران کرونا برای تئاتر ایران در تابستان سال ۹۹ به پایان برسد و گروه‌های تئاتری اجراهای خود را روی صحنه ببرند، باز هم زمانی ۴ ماهه و تعداد قابل توجهی از نمایش‌ها از لیست اجراهای تئاتر ایران کنار گذاشته می‌شود. نباید این مهم را فراموش کنیم که با از سرگیری فعالیت تئاتر در دوران پساکرونا باز هم تولیدات نمایشی نیازمند زمان تمرین هستند و به سرعت نمی‌توانند اجراهای خود را آغاز کنند.

کرونا؛ معضل بین‌المللی تئاتر

در این شرایط، وضعیت بخش بین‌الملل جشنواره سی و نهم نیز بسیار مبهم است زیرا بحران کرونا گریبان تئاتر سراسر جهان را گرفته و گروه‌های تئاتری بین‌المللی نیز وضعیت فعالیت مشخصی برای خود متصور نیستند از این رو رایزنی برای حضورشان در جشنواره بین‌المللی تئاتر ایران نمی‌تواند چشم‌انداز روشنی داشته باشد.

در این وضعیت شاید برای برگزاری سی و نهمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر راهکار دیگری در نظر گرفته شود و آن برگزاری جشنواره همچون دوره‌های دهه‌های ۷۰ و نیمه اول ۸۰ است که طی آن جشنواره اجراهای سال جدید تئاتر ایران را تعیین می‌کرد، یعنی تولیدات جدید تئاتر ایران در جشنواره سی و نهم ارائه و پس از آن بخش اعظمی از اجراهای عمومی تئاتر ایران در سالن‌های دولتی مشخص شود.

البته چنین شیوه‌ای نیز در شرایط فعلی به راحتی شدنی نیست زیرا باز هم وضعیت و زمان از سرگیری فعالیت‌های تئاتر ایران در دوران پساکرونا و در عین حال دبیر جشنواره و فراخوان آن نیز مشخص نیست.

یک راهکار دیگر هم می‌تواند برگزار نشدن سی و نهمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر با در نظر گرفتن شرایط کرونایی تئاتر و اختصاص بودجه جشنواره به تولیدات تئاتری و برنامه‌ریزی منسجم و دقیق‌تر برای برگزاری این دوره از جشنواره در سال آینده باشد.

مدیرکل هنرهای نمایشی: در انتظار جمع‌بندی شرایط هستیم

در همین راستا قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی درباره وضعیت سی و نهمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر و انتخاب و معرفی دبیر آن، به خبرنگار مهر گفت: در حال بررسی وضعیت انتخاب دبیران جشنواره‌های تئاتری از جمله جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر هستیم.

وی یادآور شد: نکته‌ای که باید به آن توجه کنیم این است که دبیران جشنواره را به سرعت می‌توان انتخاب و معرفی کرد ولی موضوع اساسی این است که ببینیم زمان و وضعیت فعالیت مجدد تئاتر در دوران پساکرونا چگونه خواهد بود.

مدیرکل هنرهای نمایشی با بیان اینکه منتظریم تا شرایط و وضعیت فعالیت مجدد تئاتر ایران مشخص شود، اظهار کرد: با مشخص شدن این موضوع با آینده‌ای مشخص برنامه ریزی‌ها را انجام می‌دهیم.

آشنا در پایان سخنان خود تأکید کرد: تلاش می‌کنیم تا با بررسی شرایط در خصوص چگونگی برگزاری جشنواره‌های تئاتر از جمله سی و نهمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر به یک جمع‌بندی برسیم و بعد از آن دبیران جشنواره را انتخاب و معرفی کنیم.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی انجمن تئاتر انقلاب و دفاع مقدس فراخوان این جشنواره با تشریح موضوعات، اولویت‌ها و موارد مورد نیاز بخش‌های گوناگون جشنواره هفدهم تئاتر مقاومت منتشر و در اختیار علاقمندان و اصحاب رسانه قرار گرفت.

هفدهمین جشنواره تئاتر مقاومت به همت انجمن تئاتر انقلاب و دفاع مقدس بنیاد فرهنگی روایت فتح و با دبیری حمید نیلی نیمه نخست آذر ماه سال جاری در تهران برگزار خواهد شد.

فراخوان این دوره از جشنواره تئاتر مقاومت را اینجا مطالعه کنید.

تمدید مهلت ارسال آثار به جشنواره منطقه‌ای «دُرنا»

 

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی انجمن سینمای جوانان ایران، دبیرخانه شصت و پنجمین جشنواره منطقه‌ای سینمای جوان ارومیه « دُرنا» از تمدید مهلت ارسال آثار به این رویداد خبر داد.

این تصمیم به دلیل شرایط همه‌گیری بیماری کرونا در کشور و درخواست تعداد زیادی از فیلمسازان اتخاذ شده است.

بر این اساس علاقه‌مندان به شرکت در این جشنواره تا ۳۱ اردیبهشت‌ماه ۹۹ فرصت دارند آثار خود را تکمیل و ارسال کنند.

شصت و پنجمین جشنواره منطقه‌ای سینمای جوان «دُرنا»، درصورت بهبود شرایط ایمنی و بهداشتی کشور از تاریخ  ۵ الی ۸ تیرماه سال ۱۳۹۹ به مدت ۴ روز در استان آذربایجان غربی، شهر ارومیه با حضور هنرمندان استان‌های گلستان، مازندران، قزوین، همدان، کرمانشاه، کردستان، گیلان، زنجان، اردبیل، آذربایجان شرقی و آذربایجان غربی توسط انجمن سینمای جوانان ایران، اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان آذربایجان غربی و استانداری آذربایجان غربی برگزار می‌شود.

سال ۹۸ توجه ما روی مسائل اجتماعی بود/پیگیری پروژه‌ها بعد از کرونا

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، یاسر فریادرس مدیر مرکز مستند سوره حوزه هنری عنوان کرد: در سال ۹۸ توجه ما روی مسائل اجتماعی بود و اگر بخواهیم پروژه های مرکز مستند سوره را تقسیم بندی کنیم باید از پروژه های در حال ساخت و پروژه های تکمیل شده صحبت کنیم و به تفکیک وضعیت نمایش آنها را مشخص کنیم.

وی تشریح کرد: ما در سال گذشته تعدادی مستند به اتمام رساندیم که بعضی از آنها از سال قبل مانده و بعضی ها جدیدتر بود. این مستند ها شامل «باشگاه شهرت» به کارگردانی حسن یادگاری، «سکوهای صورتی» به کارگردانی محمدجواد رئیسی، «آدور» به کارگردانی محمدصادق اسماعیلی، «مجموعه آدم های بحران» و «هجوم آب» (سیل شیراز) به کارگردانی محمد کارت وتهیه کنندگی وحید کاظمی، «مجموعه خاطرات سعدآباد» به کارگردانی یوسف جعفری، «خط تولید» به کارگردانی یاسر طالبی، «مادرجبهه ها» به کارگردانی شهرام میرآب اقدم، «مک دونالدز تقدیم می کند» به کارگردانی توحید ابراهیمی، «تنها مدرس» به کارگردانی معین شافعی و«تمدن بزرگ» به کارگردانی میثم پوررشیدی است.

فریادرس عنوان کرد: از میان مستندهای ذکر شده «باشگاه شهرت»، «آدم های بحران»، «هجوم آب»، «خاطرات سعدآباد»، «خط تولید» و «مک دونالدز» پخش تلویزیونی داشتند و سایر آثار طی مراسمی رونمایی و اکران مردمی شدند.

مدیر مرکز مستند سوره همچنین به ۵ مستند در حال ساخت مرکز اشاره کرد که شامل «فصلی میان خواب وترانه» به کارگردانی بهروز نورانی پور، «پرتره اصغر نقی زاده» به کارگردانی محسن نقی زاده، «پرتره امیرحسین فردی» به کارگردانی محسن کریمیان است.

وی در پایان درباره تولیدات سال ۹۹ گفت: در فرصت مغتنمی به تشریح برنامه ها و چشم انداز سال جدید خواهیم پرداخت و بعد از پایان طرح فاصله‌گذاری اجتماعی به دلیل شیوع بیماری کرونا، فیلمبرداری پروژه های نیمه‌کاره از سر گرفته خواهد شد و با ساخت آثار جدید و رونمایی آنها ادامه خواهیم داد.

نمایش «بغلم کن» در جشنواره ایتالیایی

 

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی انجمن سینمای جوانان ایران، فیلم کوتاه «بغلم کن» به کارگردانی احمد سیدکشمیری و محصول انجمن سینمای جوانان استان البرز در یازدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم Patologico ایتالیا نمایش داده خواهد شد.

این جشنواره که به نمایش فیلم‌های بلند و کوتاه ایتالیایی و بین‌المللی در زمینه آسیب‌های اجتماعی و روانی و پریشانی‌های ذهنی در جامعه امروزی می‌پردازد در  یازدهمین دوره خود به دلیل  شیوع بیماری کرونا به صورت آنلاین برگزار می‌شود و هیات داوران به طور کامل از بازیگران معلول تئاتر پاتولوژیک Compagnia Stabile و دانشجویان دانشگاهی «تئاتر یک‌پارچه احساسات» با همکاری دانشگاه Tor Vergata رم تشکیل شده است.

این فیلم قصه زنی را روایت می‌کند که در ارتباطات عاطفی با همسرش دچار مشکلاتی شده‌ است.

برخی عوامل تولید این فیلم عبارتند از نویسنده و کارگردان: احمد سیدکشمیری، تصویربردار: صادق ربعلی‌زاده، مدیر تولید و صدابردار: مهدی نوری، بازیگران: مریم بابایی، نادر سیروس‌مهر، مائده سیروس‌مهر، دستیار کارگردان: افسانه محمدپورریا، مائده شاهسوند، عکاس: محمد ترکمند، مجری طرح انجمن سینمای جوانان استان البرز، تهیه کننده: افسانه حیدری و  اداره کل ارشاد اسلامی استان البرز.

یازدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم Patologico ایتالیا که قرار بود از تاریخ ۱۷ تا ۲۶ آوریل برابر با ۲۹ فرودین تا ۷ اردیبهشت برگزار شود با توجه به شیوع بیماری کرونا به ماه اکتبر سال ۲۰۲۰ منتقل شد.

 

جشنواره «نقشا» برگزار می شود/ نقل شاهنامه و شاهنامه خوانی مجازی

 

کوروش زارعی مدیر مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی با اشاره به برگزاری رویدادی جدید توسط این مرکز، به خبرنگار مهر گفت: ۳ سال است که دفتر تعزیه و آیین های نمایشی با مسئولیت مرشد محسن میرزاعلی در مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری راه اندازی شده است. این دفتر پیش از این جشنواره تئاتر و پرده خوانی غدیر با عنوان «نقالان علوی» و همچنین همایش «تئاتر مردمی پیاده روی اربعین» را برگزار کرد.

وی یادآور شد: نقالی از گونه های نمایشی ایرانی است که متأسفانه سالها در محاق و مورد غفلت قرار گرفته بود. به لطف خدا با برگزاری جشنواره «نقالان علوی» و همایش «تئاتر مردمی پیاده روی اربعین» که با اجرای نقالی و تعزیه در مسیر کربلای معلا همراه بود، جریان نقالی را دوباره به راه انداختیم.

زارعی در ادامه سخنان خود با اشاره به اینکه برگزاری جشنواره نقالی شاهنامه و شاهنامه خوانی نیز از دیگر برنامه های مدنظر دفتر تعزیه و آیین های نمایشی مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری بوده است، توضیح داد: پیش از این با حوزه هنری مشهد مقدس در خصوص برگزاری این جشنواره در سالروز بزرگداشت فردوسی رایزنی کرده بودیم ولی امسال با توجه به شرایط قرنطینه خانگی برای جلوگیری از شیوع ویروس کرونا، فرصت را مغتنم شمردیم که جشنواره «نقالی شاهنامه و شاهنامه خوانی» را با عنوان «نقشا» با بودجه کمتر و در فضای مجازی برگزار کنیم. دکتر احمدرضا آذربایجانی دبیر علمی و مرشد محسن میرزاعلی دبیر اجرایی این جشنواره  هستند.

مدیر مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری اظهار کرد: این جشنواره قائل به نقالان داخل کشور نیست زیرا شاهنامه در کشورهای مختلف از جمله تاجیکستان، قرقیزستان، روسیه، افغانستان و کشورهای اروپایی نیز علاقه مندان زیادی دارد و ما قصد داریم فراخوان جشنواره را برای کشورهای مختلف نیز منتشر کنیم. قصدمان این است دوره های بعدی جشنواره را به شکل حقیقی و با دایر کردن دبیرخانه دائمی آن در مشهد مقدس، برگزار کنیم.

وی با اشاره به برگزاری جشنواره «نقشا» برای گروه های سنی کودک، نوجوان، جوان و بزرگسال، افزود: علاقه مندان تا ۲۵ اردیبهشت فرصت دارند تا تصاویر با کیفیت از نقل شاهنامه و شاهنامه خوانی خود را با مدت زمان ۵ تا ۷ دقیقه برای دبیرخانه جشنواره ارسال کنند.

زارعی با اشاره به پخش آثار شرکت کننده در جشنواره «نقشا» در فضاهای مجازی، گفت: در حال رایزنی با تلویزیون هستیم تا آثار با کیفیت جشنواره نقالی شاهنامه و شاهنامه خوانی را در یکی از شبکه های تلویزیونی نیز پخش کنیم به همین دلیل از تمام علاقه مندان خواستاریم تا آثارشان را با کیفیت ضبط کنند.

مدیر مرکز هنرهای نماییشی حوزه هنری در پایان سخنان خود درباره هدف از برگزاری جشنواره نقل شاهنامه و شاهنامه خوانی «نقشا» تأکید کرد: هدف ما پیوند زدن اسطوره های قدیمی ایران باستان با اسوه ها و پهلوان های امروزمان است. اگر ما اسطوره های همچون سیاوش و آرش شاهنامه را ندیده ولی درباره آن ها خوانده ایم اما اسوه ها و پهلوان های زمانه خود نظیر حاج قاسم سلیمانی، شهید همت و شهید باکری را دیده ایم. هدف ما این است که با این پیوند به یک تعریف جدید برسیم.

در ذیل فراخوان جشنواره نقالی شاهنامه و شاهنامه خوانی «نقشا» آمده است:

«بسم الله الرحمن الرحیم

فراخوان

جشنواره‌ نقالی و شاهنامه خوانی «نقشا»

مرکز هنرهای نمایشی حوزه ی هنری انقلاب اسلامی با اعتقاد راسخ به اهمیت کارکردهای زیرساختی و درازمدت، توجه به شاهنامه‌ی وزین حکیم ابوالقاسم فردوسی به عنوان سند هویت ملی و در راستای توجه به منویات مقام
معظم رهبری در خصوص توجه به زبان معیار، جشنواره بین‌المللی نقالی و شاهنامه خوانی را   در بستر ارتباطات و رسانه‌های الکترونیک و مجازی برگزار می‌کند و امید به آن دارد که هنرمندان سراسر کشور  و ادب دوستان پارسی زبان با استقبال خود از این جشنواره و فراخوانِ آن، مُهر تاییدی بر ضرورت احیای رابطه‌ی پویای مخاطبان نمایش و ادبیات و آحاد جامعه با شاهنامه ی پرحکمت و فخیم فردوسی بزنند. بدیهی است با توجه به رویکرد های تربیتی وابسته به شرایط ویژه‌ای نظیر قرنطینه‌ی بهداشتی ناشی از کرونا و تغییر محسوس روابط انسانها به ویژه تغییر مصداقی تعاملات هنر و هنرمندان و از طرفی لزوم توسعه روزافزون یادگیری‌های الکترونیکی سواد رسانه‌ای، پرفایده‌تر است که از ابزار رسانه و فرایندهای الکترونیکی برای تقویت و توسعه فرهنگ و هنر ایران استفاده شود و در همین راستا این جشنواره نیز از امکانات حداکثری مربوط به این عرصه بهره خواهد جست.

ضوابط و مقررات:

– آثار در دو بخش نقالی و شاهنامه خوانی پذیرش می‌شوند، البته خلاقیت‌های اجرایی در دو بخش یاد شده  می‌توانند از ویژگی‌های گرافیکی و ساختارهای نوین گرافیک تصویر و صدا نیز استفاده کنند.

– آثار دریافتی از هنرورزان و هنرمندان در سه گروه سنی کودکان، نوجوانان و بزرگسالان، به تفکیک ارزیابی و قضاوت خواهند شد.

– هر هنرمند می‌تواند در هر بخش نقالی یا شاهنامه خوانی یا هنر مرتبط با هنر اجرایی نقالی و شاهنامه خوانی یک اثر ارائه و ارسال نماید.

– این آثار باید جدیدترین اثر هنرمند باشد و در قالب فایل ویدیویی ارسال شود و بایستی پیش از آن در هیچ یک از محیطهای مجازی و رسانه‌های الکترونیک ارائه و عرضه نشده باشد.

– مدت زمان هر اثر مورد پذیرش برای جشنواره حداقل ۵ و حداکثر ۷  دقیقه خواهد بود.

شرکت‌کنندگان می‌بایست در ابتدای ویدئو خود رامعرفی نمایند، زمان این معرفی جزو مدت زمان آثار محاسبه نمیشود. موارد معرفی شامل: نام و نام خانوادگی، اعلام سن و محل زندگی شهر یا شهرستان، تاریخ ضبط اثر( با قبولی شروط و مقررات مندرج در متن فراخوان)، و ذکر نمایند آثار ایشان در کدام بخش از محور ها و موضوعات جشنواره است.

توجه و تذکر مهم: آثار ارسالی که این اطلاعات را در آغاز،  نداشته باشند ، مورد قضاوت هیات داوران قرار نمی‌گیرند .

– لازم به ذکر است حق هرگونه استفاده از آثار  پذیرفته شده، برای مرکز هنرهای نمایشی حوزه‌ی هنری به عنوان برگزار کننده محفوظ خواهد بود.

– شرکت کنندگان لازم است تا تصویر کارت ملی و صفحه اول شناسنامه ی خود را همراه با آثار ارسال نمایند.

– هیچ یک از شرکت کنندگان مجاز به انتشار این آثار تا پایان و اتمام این جشنواره نیستند .

– آثار ارسالی باید برای اولین بار و ترجیحا در فضای خانه و یا دیگر موقعیت های منزل مسکونی باشد.

محورهای اصلی و اولویت‌ها:

– نقالی و شاهنامه‌خوانی با تکیه بر شیوه‌های کهن و آیینی

– نقالی و شاهنامه‌خوانی در گویش های محلی ایرانی و دیگر  زبان های بین المللی

– نقالی و شاهنامه‌خوانی با تکیه بر مدیاهای الکترونیکی و تصویری

محورهای فرعی جشنواره  به عنوان منبع الهام، اندیشه و خلاقیت هنر ورزان و هنرمندان:

– شاهنامه و جهان امروز

– شاهنامه و سخن وحی

– شاهنامه و نهج البلاغه

– شاهنامه و روابط همدلانه

– شاهنامه و تربیت

– شاهنامه و اقتصاد

– شاهنامه و فرهنگ

– شاهنامه و خانواده

– شاهنامه و وطن دوستی و میهن پروری

– شاهنامه و یزدان پرستی

– شاهنامه و خردورزی

– شاهنامه و اخلاق پهلوانی

– شاهنامه و سبک زندگی

– شاهنامه و احترام بزرگان

جـــوایز :

به برگزیدگان، دیپلم افتخار و گواهی شرکت و به نفرات اول در این جشنواره تندیس یادبود اهدا خواهد شد.

بخش کودکان:

رده­ سنی کودکان در این جشنواره ۵ تا ۱۲ سال است.

هر نفــر

– بخش نقالی(۵ برگزیده بدون اولویت) ۴.۰۰۰.۰۰۰ریال

–  بخش شاهنامه‌خوانی (۵ برگزیده بدون اولویت) ۴.۰۰۰.۰۰۰ریال

بــخش نوجوانان: (در دو بخش بانوان و آقایان)

رده ی سنی نوجوانان در این جشنواره ۱۳ تا ۱۸ سال می باشد.

 نفر اول، نفر دوم، نفر سوم

– بخش نقالی: ۶.۰۰۰.۰۰۰ ریال، ۵.۰۰۰.۰۰۰ریال، ۴.۰۰۰.۰۰۰ریال

– بخش شاهنامه‌خوانی: ۶.۰۰۰.۰۰۰ ریال، ۵.۰۰۰.۰۰۰ ریال، ۴.۰۰۰.۰۰۰ ریال

بخش بزرگسالان (در دو بخش بانوان و آقایان)

نفر اول، نفر دوم، نفر سوم

– بخش نقالی: ۱۰.۰۰۰.۰۰۰ریال، ۷.۰۰۰.۰۰۰ریال، ۵.۰۰۰.۰۰۰ریال

– بخش شاهنامه‌خوانی: ۱۰.۰۰۰.۰۰۰ریال، ۷.۰۰۰.۰۰۰ریال، ۵.۰۰۰.۰۰۰ریال

طریقه ارسال آثار: متقاضیان هر بخش از جشنواره بایستی آثار خود را از طریق پیام رسان بله به شماره ۰۹۱۹۱۵۳۸۰۴۵  و با درج نام و نام خانوادگی- شماره ملی و شماره تماس و مشخص کردن بخش مربوطه ارسال کنند.

مهلت ارسال آثار: ۲۵ اردیبهشت ۱۳۹۹

ارزیابی و اعلام برگزیدگان: ۴ خرداد ۱۳۹۹ (همزمان با عید سعید فطر)

برای کسب اطلاعات بیشتر با مرکز هنرهای نمایشی به شماره‌های تماس ۸۸۸۹۵۰۵۳-۸۸۸۰۴۰۷۲ تماس حاصل فرمایید.»

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، جشنواره بین‌المللی فیلم کن جهت حمایت از فعالان حرفه‌ای عرصه سینما، بازار فیلم خود را با عنوان اصلی Marché du Film از تاریخ ۲۲ تا ۲۶ ژوئن ۲۰۲۰ مصادف با ۲ تا ۶ تیر ۱۳۹۹ به شکل آنلاین برگزار می‌کند.

در روزهای سخت شیوع کرونا در سراسر دنیا و چشم‌اندازهای شکننده برای حیات آینده سینما، جشنواره کن تحت هیچ شرایطی حاضر به ترک زمین بازی نیست. تیری فرمو، دبیر هنری جشنواره فیلم کن اعلام کرد: هیچ‌کس نمی‌داند در نیمه دوم سال چه اتفاقی می‌افتد و آیا می‌توان رویداد اصلی جشنواره را در سال ۲۰۲۰ برگزار کرد یا خیر؟ بنابراین کن تصمیم گرفته است تا خود را با اتفاقات این سال عجیب و غریب وفق دهد.

نخستین اقدام در این زمینه ایجاد بازار فیلم‌ آنلاین است که توسط ژروم پایلارد – مدیر اجرایی بازار فیلم کن- راه‌اندازی شده است. وی گفته است که این نوع از بازار آنلاین فیلم بعد از گفتگو و مشورت با بسیاری از فعالان حرفه‌ای عرصه سینما در سراسر جهان ایجاد شده است.

بازار آنلاین فیلم تلاش دارد تا با ایجاد بخش‌های مختلف از جمله جلسات آنلاین، تجربه حضور زنده و واقعی در بازار را برای مخاطبان خود رقم زند. این نوع از بازار، راهکار خلاقانه‌ای است تا همچنان حلقه ارتباطی بین فعالان حرفه‌ای عرصه سینما با یکدیگر حفظ شود.

بر اساس اعلام «ژروم پایلارد»، طبق نظر سنجی که میان توزیع‌کنندگان فیلم انجام شده، حدود ۸۰ درصد آنها موافق با برگزاری بازار فیلم کن به شکل آنلاین بوده‌اند و ۶۶ درصد آنها آمادگی و ظرفیت خرید پروژه‌های فیلم‌های تکمیل شده و یا در مرحله پُست-پروداکشن (پس از تولید) و همچنین آثار نوشتاری را دارند.

به گفته مدیر اجرایی بازار فیلم کن بخش آنلاین بازار جایگزین وجه فیزیکی آن نمی‌شود اما تلاش می‌شود تا حداقل بخشی از آن به شکل آنلاین بازآفرینی شود. این بازار با ارائه یک بستر حرفه‌ای و کارآمد شرایط را برای نمایش فیلم‌ها، خرید فیلم‌ها، تأمین مالی پروژه‌ها و ملاقات شرکت‌کنندگان با یکدیگر در فضای آنلاین فراهم می‌کند و همچنین در حال آزمایش مدل بازار آنلاین فیلم برای تمام فعالان حرفه‌ای عرصه سینما که زمان یا امکان حضور در کن را ندارند است.

بر اساس این خبر، جزئیات برپایی بازار آنلاین فیلم کن به شرح زیر است:

۱- ایجاد غرفه‌های مجازی برای فروشندگان فیلم: تمام کمپانی‌های فروش فیلم، قادر خواهند بود تا به شکل آنلاین با خریداران خود ارتباط برقرار کنند و نمونه فیلم‌ها و پروژه‌های جدید خود را در یک فضای اختصاصی آنلاین به نمایش بگذارند. این غرفه‌ها دقیقاً معادل دیجیتال غرفه‌های فیزیکی در بازار فیلم کن است.

۲- ایجاد غرفه‌های مجازی برای نهادها و سازمان‌های سینمایی: نهادهای سینمایی از سراسر جهان می‌توانند جلسات خود را به شکل آنلاین و در یک فضای ویژه جهت معرفی ظرفیت‌های سینمای ملی و همچنین حمایت از تهیه‌کنندگان جهت تولید پروژه‌هایی با مضامین مورد نظر خود برگزار کنند.

۳- برگزاری جلسات ویدئویی: تمام شرکت‌کنندگان می‌توانند از طریق اپلیکیشن‌های طراحی شده توسط بازار فیلم کن، درخواست خود را جهت تنظیم وقت ملاقات و انجام تماس تصویری با افراد مد نظر خود ساماندهی کنند.

۴- نمایش آنلاین فیلم‌ها: جهت تماشای فیلم‌های تکمیل شده و فیلم‌هایی که در مرحله پس از تولید قرار دارند و همچنین ارائه نمونه‌های تصویری کمپانی‌ها جهت انجام پروژه‌های آتی، حدود ۱۵ سینمای مجازی طراحی شده که با زمان بندی مشخص اجازه تماشا و مذاکره را به افراد می‌دهد. این پلتفرم تحت فناوری سیناندو آماده شده و ضریب امنیتی بسیار بالایی دارد. سیناندو اولین پلتفرمی است که در سال ۲۰۰۳ میلادی و در بازار فیلم کن ایجاد شد تا به عنوان یک هدایت‌گر منحصر به فرد در زمینه تقویت عرصه سینما عمل کند. این پلتفرم شامل اطلاعات سینماگران، پروژه‌های در حال تولید سینمایی، فیلم‌های تکمیل شده و … است.

۵- برنامه‌ها و کنفرانس‌ها:

تمام برنامه‌ها و کنفرانس‌های بخش‌های مختلف جشنواره فیلم کن از جمله:

Cannes Docs, Cannes Next, Producers Network, Goes to Cannes Frontières or Fantastic ۷ به فضای دیجیتال منتقل شده است. این فضا فرصتی برابر برای تمام تهیه‌کنندگان، ایده‌پردازان، کمپانی‌های فیلم و … فراهم می‌سازد تا پروژه‌ها و برنامه‌های آینده خود را ارائه دهند.

همچنین این بخش شامل برگزاری جلسات میان آهنگسازان، تهیه‌کنندگان، ناشران کتاب خواهد بود. بخش Cannes XR  که حامی بزرگ صنایع و سرگرمی‌های خلاق است، پروژه‌های خود را در محیطی خاص ارائه می‌دهد که می‌توان با هدست‌های VR آن را تماشا کرد.

۸۰ درصد فیلم‌های سینما مخاطب گیشه‌ای ندارند/ فرصت اکران اینترنتی

 

 

سجاد نوروزی مدیر پردیس سینمایی آزادی در گفتگو با خبرنگار مهر درباره اکران اینترنتی فیلم‌های سینمایی گفت: بنده به‌عنوان مسئول دومین پردیس سینمایی پرفروش کشور و یک فعال فرهنگی موافقت تام و تمام خودم را با اکران اینترنتی اعلام می‌کنم و آن را یک اتفاق خوب و خجسته در جهت رشد سینمای ایران می‌دانم که کمک بسیار زیادی به کیفیت تولید و چرخش اقتصادی سینمای ایران خواهد کرد.

نوروزی ادامه داد: دلایل این موضوع حسی و ظنی نیست، بلکه یک بحث کاملاً تخصصی و کارشناسانه دارد. متأسفانه در برخی از رسانه‌ها با این موضوع به صورت احساسی برخورد می‌شود که به نظرم از عمق کارشناسی بحث کم می‌کند. فارغ از این بحث‌ها اگر به امر «اکران» در سینمای ایران و چرخش مالی حاصل از آن نگاهی بیندازیم، جواب سوالات خود را دریافت می‌کنیم.

وی افزود: اولین پرسش اساسی این است که چند فیلم در سال ۹۸ به فروش بالای ۱۰ میلیارد رسیدند؟ فقط ۹ فیلم توانستند چنین فروشی را تجربه کنند. این در حالی است که سال گذشته قریب به هفتاد فیلم به نمایش عمومی درآمد یعنی چیزی نزدیک به پانزده درصد. اگر سال ۹۷، ۹۶، ۹۵ و… را هم بررسی کنیم باز هم به همین آمار می‌رسیم. هر ساله بین ۱۰ تا ۱۵ فیلم هستند که فروش خوب را به دست می‌آورند که این فروشِ «خوب» الزاماً به معنای «سودده بودن» نیست. بعضی وقت‌ها برخی فیلم‌ها به فروش خوبی می‌رسند ولی با این فروش صرفاً هزینه اولیه ساخت آنها حاصل شده، بنابراین سوال این است که این سینما چگونه به حیات خود ادامه می‌دهد؟

نوروزی اظهار کرد: سال گذشته چیزی نزدیک به هشتاد فیلم متقاضی حضور در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر بودند که اگر سهل‌گیرانه متوسط هزینه تولید هر فیلم سه میلیارد تومان در نظر بگیریم، چیزی نزدیک به ۲۴۰ میلیارد تومان صرف ساخت این آثار شده در حالی که کل فروش سال ۹۷ و ۹۸ هر کدام چیزی میان ۲۴۰ تا ۲۸۰ میلیارد تومان بوده، نیمی از این ۲۸۰ میلیارد تومان برای سینماداران است و بخش دیگری هم مشمول مالیات‌های رنگارنگ است.

در معادله سینمای ایران مقوله‌ای به نام «مخاطب» محل اعتنا نیست و اساساً پول این سینما را مخاطب نمی‌دهد. یعنی یا دولت می‌دهد، یا نهادهای دیگر و یا به هر دلیلی سرمایه‌گذاران بخش خصوصی. با این اوصاف از این هشتاد فیلم تنها ۱۵ درصد به فروش خوب می‌رسند یعنی چیزی نزدیک به هشتاد درصد تولیدات سینمای ایران مخاطب ندارند مدیر سینما «آزادی» افزود: بنابراین گشاده‌دستانه، چیزی نزدیک به چهل درصد این فروش به صاحبان اثر بازگشته، با این وصف سوال بنیادین این است که چگونه حاصل صنعت سینمای یک کشور برای تهیه‌کنندگان آثار قریب به ۱۰۰ میلیارد تومان بوده در حالی که حداقل ۲۴۰ میلیارد خرج ساخت فیلم‌های متعدد شده است؟ غیر از این است که این اتفاق با پول ارگان‌ها و سرمایه‌گذاران بخش خصوصی افتاده است؟ بنابراین در معادله سینمای ایران مقوله‌ای به نام «مخاطب» محل اعتنا نیست و اساساً پول این سینما را مخاطب نمی‌دهد. یعنی یا دولت می‌دهد، یا نهادهای دیگر و یا به هر دلیلی سرمایه‌گذاران بخش خصوصی. با این اوصاف از این هشتاد فیلم تنها ۱۵ درصد به فروش خوب می‌رسند یعنی چیزی نزدیک به هشتاد درصد تولیدات سینمای ایران مخاطب ندارند و فیلم‌ها خرج خود را در نمی‌آورند. پس اگر آن هشتاددرصد در سامانه‌های اینترنتی اکران شوند چه اتفاقی خواهد افتاد؟ آیا سینماداران متضرر می‌شوند یا صاحبان اثر؟ پاسخ این است: هیچ کدام!

وی ادامه داد: صورت مساله به لحاظ استدلالی و فنی عیان است. بدیهی است که اگر سالن‌های سینما بتوانند سانس‌های بیشتری به فیلم‌های پرفروش اعم از کمدی و غیرکمدی بدهند چه می‌شود. در آن صورت فیلمی مانند «شبی که ماه کامل شد» یا «سرخپوست» دیگر به فروش ۱۸ میلیاردی و ۱۴ میلیاردی نمی‌رسد بلکه سی میلیارد و بیشتر فروش می‌کنند یا فیلمی مانند «مطرب» دیگر به فروش ۳۸ میلیاردی نمی‌رسد و شاید فروشی ۶۰ میلیاردی داشته باشد. نتیجه‌گیری منطقی این است که عمده خرج سینماهای ایران برآمده از فروش ۱۰ یا ۱۵ فیلم است و بقیه فیلم‌ها در حیات کلی سینمای ایران هیچ نقشی ندارند. بنابراین اینکه گفته شود همه سینماداران مخالف اکران آنلاین هستند، امر صحیحی نیست.

مدیر سینما آزادی توضیح داد: همه فیلم‌ها بالاخره یک یا دو سانس خوب دارند. البته متداول این است که سینماداران پنج یا شش روز به فیلم‌ها سانس‌های خوب می‌دهند که اگر نفروشند آن سانس‌ها را از فیلم‌ها می‌گیرند و به دیگر فیلم‌ها می‌دهند و این طبیعی است. اصلاً غیر ممکن است که سینمادار به فیلمی که پتانسیل فروش داشته باشد، سانس ندهد این امر ممکن است در صورتی رخ دهد که چهار یا پنج فیلم پرفروش همزمان به نمایش دربیاید ولی غیرممکن است فیلمی قابلیت فروش داشته باشد، در شرایط عادی به نمایش دربیاید و سینمادار به آن فیلم سانس ندهد چون در آن صورت به خودش لطمه‌زده، جالب است که بگویم سال گذشته حتی سانس‌های ظهر برخی فیلم‌های پرفروش حدود سی تا پنجاه درصد ظرفیت سالن را پر کردند. این امر نشان می‌دهد فیلمی که مخاطب داشته باشد چگونه در اکران عمل می‌کند.

وی تاکید کرد: به طور مشخص در زمستان گذشته، سه فیلم پرفروش در مجموع حدود ۲۶ میلیارد تومان فروخته‌اند. از این میزان فروش، ۱۱ میلیارد و ۳۲۰ میلیون تومان سهم فیلم «مطرب» بوده است. «زیرنظر» با ۸ میلیارد و ۴۲۰ میلیون تومان و «جهان با من برقص» با ۶ میلیارد و ۷۵۰ میلیون تومان در رده‌های بعدی قرار دارند. به عبارت دقیق‌تر این سه فیلم در مجموع حدود ۶۰ درصد از فروش زمستانی را از آن خود کرده‌اند که اگر سانس‌های بیشتری در اختیار داشتند شاید ۱۰۰ درصد فروش زمستان برخوردار می‌شدند!

سینمای ایران نمی‌تواند مثل گذشته حیات داشته باشد و اگر قرار باشد مثل گذشته هر ۲ هفته یک بار چند فیلم به سبد اکران اضافه شوند، صنعت سینما در کشور نابود خواهد شد نوروزی بیان کرد: اینکه هشتاد درصد تولیدات سینمای ایران نمی‌تواند به فروش خوبی برسد صرفاً مشکل اکران نیست بلکه مشکل تولید است. یعنی خط اول این پروسه دچار مشکل است نه مرحله آخر آن که اکران است. به هر حال اکثر این فیلم‌ها به هر دلیلی نمی‌توانند مخاطب پیدا کنند که این امر را باید در مجالی دیگر بررسی کرد.

مدیر پردیس آزادی مطرح کرد: اکران اینترنتی در تمام دنیا مرسوم است. به عنوان جدیدترین نمونه فیلم «کاپون» که بازی تام هاردی در باب زندگی آل کاپون گانگستر معروف است، قرار است به صورت اینترنتی اکران شود. تا جایی که می‌دانم کمپانی یونیورسال پیش‌تر ۲ فیلم «مرد نامرئی» و «ترولها: تور جهانی» را به این شیوه اکران کرده بود. در این روش مخاطب با پرداخت نزدیک به بیست دلار به مدت چهل و هشت ساعت می‌تواند اثر را در وبسایت‌های تک فروشی مانند iTunes و Google play ببیند.

نوروزی بیان کرد: با توجه به ظرفیت کم سالن در سینمای ایران و همچنین ماهیت تولید فیلم در کشور، اکران اینترنتی کار بسیار پسندیده‌ای است. برخی فیلم‌ها قاعدتاً از نظر منطق اقتصادی و معیارهای مشخص نباید در سالن سینما اکران شوند و می‌توانند مستقیماً در وی او دی‌ها به نمایش دربیایند. این امر در همه جای دنیا مرسوم است و الزاماً اینچنین نیست که هر فیلمی که تولید می‌شود حتماً در سالن سینما به نمایش درآید. به نظرم این آثار با اکران آنلاین اتفاقاً عایدی بیشتری هم خواهند داشت. چراکه تنها یک سوم درآمد فیلمی که به نمایش عمومی در سینماها درمی‌آید، به دست تهیه‌کننده می‌رسد درحالی که همین رقم و حتی بیشتر را می‌شود به راحتی از سامانه‌های وی او دی به دست آورد و از آن سو با سبک شدن سبد اکران، می‌توان فروش واقعی فیلم‌های پرمخاطب را تجربه کرد.

مدیر پردیس آزادی در پایان با بیان اینکه بعد از فروکش کردن مساله کرونا غیرممکن است به شیوه‌ای کلاسیک دوره گذشته در خصوص اکران برگردیم گفت: سینمای ایران نمی‌تواند مثل گذشته حیات داشته باشد و اگر قرار باشد مثل گذشته هر ۲ هفته یک بار چند فیلم به سبد اکران اضافه شوند، صنعت سینما در کشور نابود خواهد شد. جدای از مسائل فنی که شرح دادم اگر فیلم‌ها در سامانه‌های اینترنتی به نمایش دربیایند ترافیک اکران هم کم خواهد شد و این امر کاملاً به نفع سینمای ایران است.