دسته: سینما

نت‌فلیکس به بیکار شدگان ناشی از کرونا ۱۰۰ میلیون دلار می‌پردازد

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، سرویس نمایش آنلاین نت‌فلیکس اعلام کرد برای کمک به بازیگرانی که بر اثر ویروس کرونا بیکار شده‌اند ۱۰۰ میلون دلار اختصاص داده است تا در این دوران بحرانی که راهی برای درآمدزایی وجود ندارد، درآمدی داشته باشند.

این غول استریمینگ گفته است بخش اعظم این پول صرف کمک به اعضای تولید فیلم که بیکار شده‌اند خواهد شد.

تد ساراندوس رییس نتفلیکس گفته است: بحران کووید -۱۹ صدمات زیادی به بسیاری از صنایع از جمله جامعه تولیدات خلاقه زده است. تقریباً تولید همه سریال‌ها و فیلم‌ها در سراسر دنیا متوقف شده و صدها تن از عوامل تولید و بازیگران کارشان را از دست داده‌اند.

وی افزوده است: این شامل مختصصان برق، نجاران و رانندگان می‌شود که بسیاری از آن‌ها ساعتی حقوق دریافت می‌کردند و از پروژه‌ای به پروژه دیگر می‌رفتند. این افراد در دوران رونق از نت‌فلیکس حمایت کردند و ما می‌خواهیم در این دوران سخت به آنان کمک کنیم، به ویژه وقتی دولت‌ها هنوز نمی‌دانند باید چه جور حمایت‌های اقتصادی از افراد بیکار شده به عمل آورند.

صنعت سرگرمی در حال مقابله با بیکاری گسترده عوامل خود است که دربرگیرنده ۱۲۰ هزار نفری می‌شود که با شیوع کرونا کارشان را از دست داده‌اند. اتحادیه‌ها و انجمن‌های مختلف مانند انجمن بازیگران تلویزیونی دولت‌های محلی و فدرال را تحت فشار گذاشته‌اند تا به اعضای آنها برای مقابله با این بحران اقتصادی شدید به عنوان یک بحران واقعی کمک کنند.

نت‌فلیکس اعلام کرده ۱۵ میلیون دلار از این کمک را به عوامل و بازیگران بیکار شده صنعت سینما در کشورهای دیگر که پایگاه بزرگ تولید فیلم بوده‌اند اهدا می کند.

فدراسیون هنرمندان رادیو و تلویزیون آمریکا، صندوق سینما و تلویزیون، صندوق اضطراری بازیگران در آمریکا نیز هر یک، یک میلیون دلار دریافت خواهند کرد. یک میلیون دلار نیز به بنیاد هنرمندان و انجمن سینمای کانادا اختصاص می‌یابد.

ساراندوس افزوده است که در مناطق دیگر از جمله اروپا، آمریکای لاتین، و آسیا که این موسسه پروژه‌های بزرگی تولید کرده‌ است نیز کمک‌های مالی به جامعه هنری آن‌ها اختصاص می‌یابد.

وی گفته است: این رویداد بی‌سابقه است و ما وقتی قدرتمند هستیم که این افراد در کنار ما باشند و باید در این دوران چالش‌برانگیز به آنها کمک شود.

به دلیل گسترش ویروس کرونا فیلمبرداری پروژه‌های بزرگ و کوچک صنعت سرگرمی متوقف شده است.

وقتی ناجا رفتار سعید روستایی را بچگانه خواند!

به گزارش خبرنگار مهر، «سینمای شیشه‌ای» عنوان بسته‌ای روزانه است که در نظر داریم در قالب آن ضمن مرور مهمترین فیلم‌های تولید و اکران شده در سال ۹۸، در هر شماره به معرفی هر یک از آنها برای تماشا در خانه‌ها در ایام نوروز ۹۹ بپردازیم.

برای اولین شماره، فیلم سینمایی «متری شیش و نیم» به کارگردانی سعید روستایی را انتخاب کرده‌ایم، فیلمی که حتما نامش را شنیده‌اید، حتی بریده‌هایش را در اینستاگرام و فضای مجازی دیده‌اید، همه این‌ها هم اتفاق نیوفتاده باشد، حتما آن پلان و دیالوگ طلایی نوید محمدزاده را دیده‌اید که با مشت بر میز می‌کوبد و می‌گوید؛ «من می‌دونم با یکی دیگه‌ست، می‌دونم اون منو لو داده ولی من الان دلم پر می‌کشه یه بار دیگه ببینمش»؛ بریده فیلمی که به سرعت در فضای مجازی هم‌رسان و حتی گاهی دستخوش شوخی‌های کاربران شد.

«متری شیش و نیم» در زمان رونمایی از آن جهت اهمیت داشت که دومین ساخته سعید روستایی بعد از فیلم بحث برانگیز «ابد و یک روز» بود، فیلمی که در اولین حضور این کارگردان در عرصه کارگردانی فیلم بلند، سعید روستایی را صاحب ۹ سیمرغ بلورین جشنواره فجر کرد. همین فیلم در اکران عمومی هم به یکی از پرفروش‌های سال ۹۵ تبدیل شد.

سعید روستایی با ساخت «ابد و یک روز» نشان داد که مسایل اجتماعی به ویژه مواد مخدر و مسئله اعتیاد بخشی از مشغولیت‌های ذهنی اوست؛ «متری شیش و نیم» نیز زاییده همان دغدغه‌ها بود.

جشنواره سی و هفتم را می‌توان سال سخت رقابت برای فیلم‌های سینمایی دانست چرا که حضور قدرتمند فیلم‌هایی همچون «شبی که ماه کامل شد» ساخته نرگس آبیار، «ماجرای نیمروز؛ ردخون» ساخته محمدحسین مهدویان، «سرخپوست» ساخته نیما جاویدی و… عرصه را برای هر فیلمی تنگ می‌کرد. «متری شیش و نیم» اما از میان همین فیلم‌ها توانست سیمرغ بهترین فیلم از نگاه تماشاگران را که همواره یکی از مهمترین و مناقشه برانگیزترین جوایز است، دریافت کند.

به واسطه همین سیمرغ هم بود که فیلم بدون هیچ کش و قوسی و بلافاصله وارد باکس اکران نوروزی شد تا بتواند پرفروش‌ترین فیلم‌ غیرکمدی سال ۹۸ با رقمی بالغ بر ۲۷ میلیارد تومان شود و با خود مخاطب تازه‌ای را به سینما تزریق کند.

نکته‌هایی که شاید جالب باشد بدانید

«متری شیش و نیم» آغازی حاشیه‌ساز داشت. یعنی از همان زمانی که نام این فیلم در فهرست آثار بخش مسابقه سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر قرار گرفت، زمزمه‌هایی از نرسیدن فیلم به دلیل برخی تعارضات نیروی انتظامی با «متری شیش و نیم» شنیده می‌شد و سرانجام نیز یک روز دیرتر از سایر فیلم‌ها به سینماهای مردمی جشنواره رسید.

اما شواهد نشان می‌داد چالش‌های نیروی انتظامی و سعید روستایی بیش از این حرف‌ها بوده است. سعید روستایی این برخوردها را تاب نیاورد و در نهایت، مراسم اختتامیه را محلی مناسب برای بیان مکنونات قلبی خود دید. همان جا بود که عنوان کرد دیگر پشت دستش را داغ می‌گذارد که پلیس نه فقط از جلوی دوربین که از پشت دوربین فیلمش هم رد نشود!

همان زمان البته سردار ایوب سلیمانی جانشین فرمانده ناجا رفتار سعید روستایی را بچگانه خواند و وجهی تازه از این کشمکش‌ها را عیان کرد چراکه به گفته او روستایی نه تنها موارد اصلاحی را رعایت نکرده بلکه سکانس‌هایی افزون بر آنچه برای نیروی انتظامی نشان داده، برای مخاطبان به نمایش گذاشته است.

بعدتر هم مجتبی رشوند مدیرعامل «ناجی هنر» برخی سکانس‌های این فیلم را از اساس نادرست و دارای باگ سیستماتیک دانست، او معتقد بود اصلا بازداشتگاهی که در «متری شیش و نیم» به تصویر کشیده شده، وجود خارجی ندارد برای مثال نمی‌شود یک بچه با چند قاچاقی در کنار هم در یک بازداشتگاه باشند.

هرچند «متری شیش و نیم» چه در زمان حضور در جشنواه و چه در زمان اکران عمومی با مخالفت برخی مسئولان انتظامی رو به رو بود اما پرواضح است که فیلم با مردم توانست ارتباطی جدی برقرار کند و تبدیل به یکی از فیلم‌های محبوب سینمای ایران در سال‌های اخیر شود.

کارنامه در اکران؛ آنها که دوست داشتند، آنها که دوست نداشتند

همانطور که در ابتدای این گزارش اشاره شد فیلم در اکران عمومی توانست به فروشی بالغ بر ۲۷ میلیارد تومان دست پیدا کند؛ رقمی که برای یک فیلم اجتماعی قابل توجه است چراکه تجربه ثابت کرده اصولا در سینمای ایران این فیلم‌های کمدی هستند که می‌توانند به این میزان از فروش برسند اما سعید روستایی در دومین فیلم خوب توانست طیفی از تماشاگران را با خود همراه کند، موضوعی که البته در «ابد و یک روز» هم تجربه اش کرده و مسیری تازه در سینمای اجتماعی باز کرده بود.

فیلم «متری شیش و نیم» اما از همان آغاز و حتی پیش از مواجهه با مخاطب در سالن سینما با یک چالش جدی مواجه بود و آن فیلم اول سعید روستایی یعنی «ابدویک روز» بود؛ به این معنا که گروهی از مخاطبان بالقوه فیلم «متری شیش و نیم» برمبنای حس و حالی که به فیلم قبلی کارگردانش داشتند تکلیف خود را از قبل معلوم کرده و آماده بودند بعد از مواجهه با فیلم جبهه خود را در مخالفت و یا موافقت تعیین کنند!

فارغ از این جبهه‌بندی اما «متری شیش و نیم» در زمان اکران عمومی به‌شدت موردتوجه آن طیف از مخاطبانی قرار گرفت که علاقمند «واقع‌گرایی» در سینما هستند. مخاطبانی که مشکلی با میزان تلخی و حتی خشونت در روایت یک فیلم ندارند و بیشتر دل‌بسته توانمندی فیلمساز در به‌تصویر درآوردن «واقعی» موقعیت‌های داستانی و کاراکترها می‌شوند.

درست در نقطه مقابل اما فیلم در زمان اکران موردانتقاد گروهی از مخاطبان بود که علاقه‌ای به تماشای داستانی تا این اندازه تلخ در سینما نداشتند. البته فیلم منتقدان جدی‌تری هم داشت و آن‌ها گروهی بودند که به‌دلیل «غیرواقعی» بودن برخی موقعیت‌های داستانی فیلم به آن خرده می‌گرفتند و تلاش کردند چه در نوشتارهای تخصصی سینمایی و چه در کامنت‌ها کوتاه در فضای مجازی به عدم چفت و بست داستانی برخی موقعیت‌های دراماتیک فیلم کنایه بزنند.

آیا شما هم این فیلم را دوست خواهید داشت؟

اگر شما از آن دسته از مخاطبانی هستید که بخشی از دغدغه هایتان مربوط به مسایل اجتماعی است و انعکاس این موضوعات به نحوی درست در قاب سینما غافلگیرتان می‌کند، «متری شیش و نیم» را ببینید. به ویژه اینکه بازی متفاوت یک بازیگر آنقدر به چشم بیاید که نقش‌های پیشین او را فراموش کنید و او را در نقش جدید باورپذیر بدانید.

جدال تماشایی «دو پاپ»

خبرگزاری مهر– گروه هنر- سیدسعید هاشم‌زاده: فرناندو میرلس برزیلی با «شهر خدا» در سینمای جهان شناخته شد، و پس از آن هر چه ساخت مورد توجه قرار گرفت و منتقدین و مخاطبان خاص او، میرلس را بدلیل سبک کارگردانی‌اش دنبال کردند. این‌بار اما میرلس موضوعی را مورد توجه قرار داده که به‌نظر سهل و ممتنع می‌آید؛ پرداخت به دو پاپ آخر کاتولیک‌ها و بحث و جدالی که هر دو بر سر واتیکان قدیم و واتیکان جدید داشتند. بحث و جدالی که اکنون نیز در میان رهبران کلیساهای جهان ادامه دارد و برخی به انتقاد می‌پردازند و حتی حکم ارتداد می‌دهند و برخی دیگر به تحسین پاپ جدید می‌پردازند و همچنان پاپ قبلی را مورد شماتت قرار می‌دهند.

به‌ هرحال روایت جدال بین پاپ فرانسیس رهبر جدید و متفاوت واتیکان، با پاپ بندیکت شانزدهم رهبر سنتی و پیشین کلیسا در قالب یک فیلم سینمایی، از مهم‌ترین دلایلی است که می‌تواند دیدن فیلم میرلس را برای ما جذاب و دیدنی کند.

البته بازی آنتونی هاپکینز بعد از مدت‌ها نیز می‌تواند مزید بر علت باشد و نیز کاندیدا شدن جاناتان پرایس برای بهترین بازیگر نقش اصلی آکادمی اسکار که در این فیلم نقش پاپ پیشرو یعنی فرانسیس را بازی کرده است.

چرا خوب – چرا بد؟

بگذارید مجموعه‌ای از نکات مورد اشاره در فیلم را بررسی کنیم؛ چگونگی رای دادن کاردینال‌ها در واتیکان، اختلاف کاردینال‌ها و روابط آن‌ها با یکدیگر، نشان دادن دو اختلاف سلیقه در اداره حکومت، کلیسا و واتیکان و نیز دیدن فینال جام جهانی و یا گوش دادن به بیتلز و غیره که همگی میان کاراکترهای فیلم اتفاق می‌افتد. اما این نکات نیستند که فیلم را به یک اثر قابل قبول تبدیل می‌کنند بلکه شخصیت پردازی و دیالوگ‌های دو پاپ متاخر کلیساست که ویژگی اساسی فیلم را تشکیل می‌دهد.

این شخصیت‌پردازی در پرسپکتیو متن و اجرا در کارگردانی و بازیگری، درخشان عمل می‌کند و تفاوت دو دیگاه اساسی را در بطن کلیسا به نمایش می‌گذارد. دیدگاهی که به حکومت واتیکان و پاپ به شکلی سنتی می‌نگرد و نمی‌خواهد قدمی مترقی و رو به جلو بگذارد و دیدگاهی که می‌خواهد با مردم کوچه و بازار همچون نگرش اصیل مسیح در تماس باشد و خود را دور از زمان و مردم نداند، گرایشات نوین زندگی انسان را بررسی کند و در بطن جوامع کاتولیک یا مسیحی حضور داشته باشد.

اما نشان دادن کمپلکس این تفاوت‌ها تنها رویکرد جذاب و قابل لمس فیلم نیست بلکه تیغ انتقاد به دو پاپ متاخر است که از سوی فیلمساز به سمت این دو شخصیت روانه می‌شوند. اینکه سبقه خانوادگی و جغرافیایی و نیز سوابق آن‌ها در فعالیت‌های اجتماعی‌شان واکاوی می‌شود و در این واکاوی در می‌یابیم که هر دو خدایی را که می‌دیدند و لمس می‌کردند گم کرده‌اند، هر دو برای یکدیگر اعتراف می‌کنند و هر دو عاری از گناه نیستند.

با اینکه میرلس به آشکار سمت پاپ آرژانتینی (پاپ فرانسیس) ایستاده است اما با اشاره‌ای کافی به جنگ کثیف آرژانتین (نام جنگ داخلی آرژانتین پیش از حکومت دموکراتیک این کشور) و نشان دادن ترس و محافظه کاری پاپ فرانسیس او را هم عاری از گناه نمی‌داند.

بهترین سکانس؛ جدال پاپ‌ها زیر سایه میکل آنژ

فیلم سکانس‌های بی‌نظیری دارد اما از میان آن‌ها شاید بتوان دو سکانس را آشکارا مهم معرفی کرد. نخست جر و بحث بین دو پاپ بر زیر سقف کلیسای سیستین و آن بار عجیب و غریب نقاشی‌ها و دیوارنگاری‌های میکل آنژ است که میرلس با نماهای قیاسی میان اشارات این دو فرد و نقاشی‌ها وجود مشترکی را می‌یابد.

و دیگری سکانس فصل انتخاب پاپ فرانسیس است که می‌خواهند به او لباس رسمی مراسم را بپوشانند و او از این تشریفات سر باز می‌زند؛ و این یعنی آغاز اصلاحات.

اگر از این فیلم خوشتان آمد…

می‌توانید به فیلم‌هایی نظیر «مردی برای تمام فصول» به عنوان اثری کلاسیک مربوط به حکومت و دین، و نیز به فیلم معاصری چون «شک» نگاهی بیندازید که در موضوع و جدل‌ها نقاط اشتراک فراوانی بین فیلم «دو پاپ» و این آثار یافت می‌شود.

نگرش‌های نقادانه‌ای که می‌توانید دنبالش کنید…

بی شک بحث و کنکاش درباره فرقه‌های مذهبی کلیسا و نیز کلیسای کاتولیک بعد از دیدن این اثر می‌تواند به یکی از جدی ترین موضوعات مورد تحقیق تان بدل شود. به علاوه اینکه تاریخ پاپ‌ها را می‌توانید بررسی کنید به تاریخ آرژانتین معاصر نیز می‌توانید سرکی بکشید.

فستیوال شیرهای کن هم به خاطر کرونا به تعویق افتاد

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، رویداد سینمایی شیرهای کن که قرار بود بین روزهای بیست‌ودوم و بیست‌وششم ژوئن (۲ تا ۶ تیرماه) برگزار شود حالا به تاریخ جایگزین بیست‌وششم تا سی‌ام اکتبر (۵ تا ۹ آبان) منتقل شده است.

سازمان‌دهندگان این فستیوال این تصمیم را بعد از مشاوره با مسئولان سلامت عمومی، دفتر شهردار شهر کن، مسئولان فرانسوی و شرکای فستیوال گرفتند.

از افرادی که قرار بود در این فستیوال سخنرانی کنند می‌توان به کلادین شیور رییس جهانی برندینگ و تبلیغات آمازون، ژان تانیس رییس بازاریابی جهانی نت‌فلیکس و کتلین هال معاون برندینگ و تحقیقات مایکروسافت اشاره کرد.

فیلیپ توماس رییس هیات مدیره فستیوال گفت: وضعیت جهانی پویا و در حال تغییر سریع است و حس کردیم ضروری است که درباره وضعیت فستیوال در ژوئن شفافیت ارایه کنیم. ما به همکاری نزدیک با مشتریان و پیشبرد برنامه‌ها ادامه خواهیم داد.

سایمون کوک مدیر فستیوال اضافه کرد: جامعه ما با چالش‌هایی بی‌سابقه مواجه شده و همکاری از همیشه مهم‌تر است. ما حالا بر برنامه‌ریزی فستیوال متمرکز هستیم تا اطمینان حاصل کنیم که جامعه محلی ما می‌تواند آثار خارق‌العاده‌ای را که به کسب‌وکار، سازمان‌ها و جامعه ما کمک می‌کنند، دنبال کند.

شیرهای کن تجلیل سالانه‌ای از خلاقیت، بازاریابی و امور بازرگانی در سینما است که حدود ۱۵ هزار بازدیدکننده دارد.

فرانسه در حال حاضر در پاسخ به همه‌گیری کروناویروس درهای خود را بسته است. تا به حال ۷۶۵۲ مورد تایید شده و ۱۴۸ نفر جان خود را از دست داده‌اند.

سرنوشت فستیوال فیلم کن نیز روز پیش مشخص و به اوایل تابستان منتقل شد.

تجربه یک ماراتن «ایرلندی»

خبرگزاری مهر – گروه هنر- سیدسعید هاشم‌زاده: شاید ساده ترین جواب برای دیدن این فیلم همین بس که مرد ایرلندی اثر مارتین اسکورسیزی است. حتی افرادی که اسکورسیزی و سینمایش را دوست ندارند نمی‌توانند از دیدن فیلم‌های او چشم پوشی کنند.

خالق «راننده تاکسی»، «گاو خشمگین»، «دارودسته نیویورکی» و «جزیره شاتر» هنرمند مهمی در تاریخ سینما محسوب می‌شود.

حالا به اسکورسیزی دسته‌ای از بازیگران مطرح تاریخ را نیز اضافه کنید، آل پاچینو، رابرت دنیرو، جو پشی و… در فیلمی از اسکورسیزی؛ و باز اضافه کنید که همکاری این‌ها قرار است فیلمی در ژانر گنگستری باشد آن هم براساس داستان‌های واقعی دهه ۶۰ و ۷۰ آمریکا. در زمان نیکسون و کندی و… و برهه‌ای از تاریخ و برشی از آن مورد اشاره اسکورسیزی قرار گیرد که مافیا نقش عمده‌ای در قاچاق اسلحه به کوبا را بر عهده دارد.

حالا می‌توان تمام این نکات را کنار هم جمع کرد و فیلم را نادیده گرفت؟! گمان نمی‌کنم. اما بیش از این‌ها دو نکته عجیب درباره این اثر وجود دارد. اولی اینکه پیش تولید فیلم از سال ۲۰۱۴ آغاز شده و چهار سال بعد فیلم جلوی دوربین رفته است؛ و نکته دوم اینکه بازیگران مسن این اثر قرار است با تکنولوژِ دیجیتال بر روی پرده نقره‌ای جوان به‌نظر بیایند.

چرا خوب – چرا بد؟

«مرد ایرلندی» همچون یک ماراتن می‌ماند. یک رمان پر از جزئیات که نیاز دارد یک کاغذ و قلم را در کنارتان داشته باشید تا بتوانید اسامی و اتفاقات را در راستای هم یادداشت کنید. اسکورسیزی یکی از پرجزئیات‌ترین داستان‌های خود را روایت کرده است و بی تردید این داستان پرپیچ و خم لحظات با شکوهی نیز دارد که در بهترین سکانس‌ها به آن اشاره می‌کنیم اما تمامی اینها، داستان و شخصیت‌ها و اتفاقات و… نیاز به یک موتور محرکه اولیه دارد و آن بحث ضرورت روایت است.

اینکه چه ضرورتی در متن و بیرون از متن برای روایت چنین داستان مافیایی وجود دارد. ماجراها قرار است ما را به سر منزل چه مقصودی برساند؟ یک تم یا یک محتوای تکراری یا فرمی که قرار است در داستانگویی لحظاتی التهاب‌آور و بی‌نظیر بسازد؟! واقعیت این است که شروع داستان بدون ضرورت است. داستانی که فرانک راوی آن است و مشخص نیست برای چه کسی دارد این داستان بازگو می‌شود.

نکته بعدی درباره ضرورت این است که اطلاعات درباره شخصیت‌ها فقط اطلاعات نباید باشد، ما کتاب تاریخ ورق نمی‌زنیم بلکه فیلمی می‌بینیم که اطلاعاتش به گزین شده و هر کدام قرار است نقطه‌گذاری باشد که جلوتر از آن بهره‌برداری شود. اما فیلم اسکورسیزی همچون یک رمان طول و دراز، پر از اطلاعات بدون ضرورت است. پر از کپشن‌های روی تصویر که اسم و روز مرگ افراد را بدون ضرورت نشانمان می‌دهد. بهتر است بگوییم فیلم از نیمه خود تازه آغاز می‌شود از لحظه ورود جیمی با بازی پاچینو و مسئله برادری فرانک با جیمی که مسئله اصلی داستان است و نه پیش و پس آن.

بنابراین اسکورسیزی با کمی لحن پست مدرن، با وفاداری به اتمسفر فیلم‌های گنگستری چون «پدرخوانده» یا «صورت زخمی»، و با روایت تاریخی که موردعلاقه وی است شالوده‌ای بلند بالا ساخته که نیاز به حوصله‌ای پولادین دارد.

بهترین سکانس؛ یک قتل تماشایی!

فیلم دو سکانس – موقعیت بی‌نظیر دارد. دو موقعیت که یکی کوتاه است و دیگری بلند. موقعیت اول هنگامی است که زن فرانک پس از اخراجش می‌خواهد سوئیچ ماشین را بچرخاند و به سمت خانه برود اما تردید می‌کند، تردیدش در این است که تمام افراد و ماشین‌های اطرافیان مافیا و جیمی، بر اثر بمب‌گذاری از بین رفته‌اند و او حالا باید ریسک کند. اگر سوئیچ را بچرخاند ممکن است هر اتفاقی بیفتد. این تردید با قطع شدن موسیقی و تصویرهای بسته همراه است. با تأکیدهایی درست و بجا؛ و در آخر زن جیمی سوئیچ را می‌چرخاند و اتفاقی نمی‌افتد و موسیقی از سر گرفته می‌شود.

دومین این سکانس موقعیت‌ها اما طولانی‌تر است. از زمانی که فرانک دستور می‌گیرد تا جیمی همراه و دوستش را به قتل برساند، تردید در این لحظات موج می‌زند از دام گذاشتن برای جیمی و بردن او به خانه‌ای خالی و مورد شک، اما در آخر وقتی جیمی از فرانک می‌خواهد خانه را ترک کنند، فرانک درنگ نمی‌کند و جیمی را به قتل می‌رساند. قتلی که هیچ گاه با آن موافق نبود.

اگر از این فیلم خوشتان آمد…

بی‌تردید «پدرخوانده» فورد کاپولا و ماریو پوزو را، اگر ندیده‌اید، ببینید. می‌توانید «روزی روزگاری آمریکا» سرجئو لئونه را هم از نظر بگذرانید و می‌توانید در امتداد این آثار «صورت زخمی» و «دست نیافتگان» برایان دی پالما را نیز نگاه کنید.

نگرش‌های نقادانه‌ای که می‌توانید دنبالش کنید…

فیلم «مرد ایرلندی» درباره ایتالیائی‌ها و یهودی‌های مهاجر آمریکاست. نزاع‌های مافیایی این دو قوم که از دهه‌های ۳۰ آغاز و تا امروز امتداد می‌یابد. نام مرد ایرلندی باز اشاره‌ای است به مهاجرین ایرلندی – بریتیش به آمریکا و اثر براساس بازگویی تاریخی این مهاجرین و دخالت آنها در دستگاه‌های مافیایی پیچیده آمریکا طراحی شده است، که اسکورسیزی نیز همچون یک تاریخ نگار با این نکات پیچیده رفتار می‌کند.

در نهایت دیدگاه تاریخی به اثر آن هم اثری که بر پایه شخصیت‌های واقعی ساخته شده‌اند دیدگاه مناسبی محسوب می‌شود که به مخاطب در بهتر فهمیدن آن دوران کمک شایانی می‌کند.

بازیگر «لاست» به کرونا مبتلا شد

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، دانیل دای کیم بازیگر کره‌ای-آمریکایی سریال «لاست» پنجشنبه ۱۹ مارچ در اینستاگرامش اعلام کرد تست کرونایش مثبت شده و از تجربه ابتلایش به این بیماری و پیروی از دستور قرنطینه خبر داد.

وی که بازیگر نقش جین‌سو ون در مجموعه تلویزیونی «لاست» بود، اکنون در هاوایی است. او به تازگی در نیویورک و در برابر دوربین سریال «آمسترادم جدید» برای ان‌بی‌سی بود.

این بازیگر نوشت: می خواهم بدانید دیروز تست ابتلای من به کووید -۱۹ مثبت شد.

وی یادآوری کرد که به تازگی در نقش پزشکی بازی کرده که هنگام شیوع آنفلوآنزا به همه کمک می‌کند اما وقتی خبر گسترش واقعی این ویروس مطرح شد فیلمبرداری این سریال متوقف شد و او به خانواده‌اش در هاوایی پیوست.

دای کیم یادآوری کرد که در تمام این مدت بدون هیچ علامت مشخصه‌ای بوده ولی احساس می‌کرد خراشی در گلویش دارد پس برای امنیت وقتی به خانه برگشته خودش را قرنطینه کرده و سعی کرده است، استراحت کند اما پس از آن علایم وی بدتر و دچار تنگی نفس، درد در بدن و تب شده است. در این مرحله او به بیمارستانی در هونولولو رفت و در نهایت با جواب مثبت تست بازگشت.

این بازیگر ۵۱ ساله در پست خود از دیگر بازیگران سریال و خدمه فیلمبرداری عذرخواهی کرده که ممکن است آنها را ناآگاهانه در معرض ویروس قرار داده باشد و در ضمن از کارکنان بهداشتی و درمانی که تلاش می‌کنند تا جلوی این بیماری همه‌گیر بایستند، تشکر کرد.

شبکه ان‌بی‌سی نیز بلافاصله یاداشتی برای همه بازیگران و اعضای ساخت سریال ارسال کرد تا به آنها یادآوری کند ممکن است به ویروس مبتلا شده باشند.

بازیگر «لاست» در ویدیویی ۱۰ دقیقه ای که منتشر کرده گفت: از همه مردم و به ویژه نوجوان‌ها و متولدین هزاره جدید که فکر می‌کنند این بیماری جدی نیست خواهش می‌کنم، بدانید که جدی است و اگر شما به آن توجه نکنید به طور بالقوه جان میلیون‌ها نفر از جمله عزیزانتان را در معرض خطر قرار می‌دهید.

وی از همه خواسته به نکات ایمنی توجه و فاصله اجتماعی را رعایت کنند، دست به صورت خود نزنند و دست‌ها را مدام بشویند.

وی همچنین خواسته است تا تعصبات و خشونت‌های بی‌معنی در برابر مردم آسیایی متوقف شود و گفته است: ضرب و شتم پیرها و گاه بی‌خانمان‌های آسیایی آمریکایی ناجوانمردانه و باورنکردنی است. بله من آسیایی هستم و کرونا دارم اما آن را از چین دریافت نکرده‌ام. من در آمریکا کرونا گرفتم. در شهر نیویورک و علی‌رغم آنچه برخی از رهبران سیاسی می‌خواهند، نشان دهند، من جایی را که فرد در آن مبتلا شده مهم نمی‌دانم چون در غیر این صورت باید اسمش را ویروس نیویورک می‌گذاشتم. اما این کار احمقانه است و نامگذرای ها ما را به جایی نمی‌رساند. مهم این است که چگوه بیشترین مراقبت را از خودمان و دیگران به عمل آوریم.

از دیگر فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که این بازیگر در آنها نقش داشته می‌توان از «عشق مسابقه» و «هاوایی فایو-زیرو» نیز یاد کرد.

اولویت اصلی تامین تجهیزات در سینما

ایمان کرمیان رییس انجمن جلوه‌های ویژه میدانی در گفتگو با خبرنگار مهر در آستانه سال جدید، با اشاره به اینکه در حال حاضر اولویت‌های بسیاری در سینما وجود دارد که باید به آن توجه کرد، گفت: یکی از مهمترین مواردی که در سینما با آن دچار مشکل هستیم، امکانات مناسب است، در واقع نبود امکانات مناسب سبب شده است که نتوانیم سینما را به استانداردهای جهانی نزدیک کنیم. اگر امکانات و تجیهزات به خصوص در بخش جلوه‌های ویژه میدانی افزایش پیدا کند و این مساله را در اولویت سینما قرار دهیم، بی شک اتفاقات خوبی در سینما رقم می‌خورد.

وی بیان کرد: مورد بعدی که باید به آن توجه کرد دستمزد عوامل فیلم‌های سینمایی است که بتواند از نظر اقتصادی هنرمندان را تامین کند، البته این مساله مدتی است که درحال پیگیری است اما هنوز در این زمینه به نتیجه دلخواه نرسیده‌ایم.

رییس انجمن جلوه‌های ویژه میدانی توضیح داد: در نظر گرفتن یک بیمه مناسب برای سینماگران از دیگر عواملی است که باید به آن توجه ویژه شود، بیمه ایی که بعد از کارافتادگی سینماگران بتوان روی آن حساب کرد. بیمه  مناسب برای اهالی سینما یک مساله بسیار مهمی است که باید آن را جدی گرفت.

وی تاکید کرد: مواردی که بیان کردم اولویت‌هایی است که باید درباره تامین آن برنامه ریزی جدی صورت گیرد، تا به استاندارد جهانی نزدیک شویم. بازهم تاکید می‌کنم زمانی که تجهیزات سینمایی را بررسی کنیم می‌بینیم که فاصله زیادی تا استانداردهای جهانی داریم که باید این موارد مورد توجه قرار گیرد.

این مدیر جلوه‌های ویژه میدانی توضیح داد: زمانی که از سینما صحبت می‌شود، پیشنهادهای خوبی برای رونق و موفقیت سینما زده می‌شود، اما مساله این است که آیا در عمل هم می‌توان به خواسته‌های خود دست پیدا کنیم یا خیر.

وی ادامه داد: سینما وقتی تبدیل به یک صنعت می‌شود که همه موارد مربوط به سینما را بررسی و اجرایی کرد. هرچند سینما را به عنوان یک صنعت معرفی می‌کنیم اما سینمای ما برای رسیدن به صنعت فاصله بسیاری دارد.

این هنرمند توضیح داد: هرچند قدم‌هایی با رونق و توسعه سینما برداشته می‌شود اما این قدم‌ها به نتیجه نرسیده ثابت می‌ماند و می‌توان گفت هر تصمیمی که برای پیشرفت سینما گرفته می‌شود تنها در حد حرف باقی می‌ماند و اجرایی نمی‌شود.

کرمیان در پایان گفت: در بخش جلوه‌های ویژه میدانی تمام تلاش خود را کردیم تا به امکانات مناسبی بدست آوریم اما هر آنچه که در سینما می‌بینید به خصوص در این بخش، برگرفته از خلاقیت مدیران جلوه‌های ویژه میدانی هستند.

آیا تصمیم «کن» زیادی خوش‌بینانه است؟

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، مسئولان جشنواره فیلم کن دیروز پنجشنبه اعلام کردند دوره بعدی جشنواره که قرار بود از ۱۲ تا ۲۳ ماه می برگزار شود، دیرتر برگزار خواهد شد.

مسئولان این رویداد سینمایی اعلام کردند هفتادو سومین دوره این جشنواره را تا اواخر ژوئن یا اوایل جولای (اوایل تیر) به تعویق می‌اندازند.

جشنواره فیلم کن همچنین زمان اعلام اسامی فیلم‌های حاضر در این دوره را که قرار بود ۱۶ آوریل باشد، عقب انداخته است.

در بیانیه جشنواره آمده است که به دلیل بحرانی که سلامت جهانی را تهدید می کند، فرانسه باید در برابر شیوه کرونا ویروس تلاش کند.

آنها گفته‌اند ما تصمیم خود را گرفته‌ایم و برمبنای مشورت با دولت فرانسه و شهرداری کن و نیز اعضای هیات مدیره جشنواره کن نتیجه اتخاذ شده است.

در بیانیه همچنین تاکید شده که این جشنواره صدایی برای حمایت از همه آن‌هایی است به قرنطینه عمومی احترام می‌گذارند و همبستگی خود را در این شرایط دشوار با همه جهان ابراز می دارند.

مارش دو فیلم کن یا بازار فیلم کن نیز پیشتر به تعویق افتاده بود.

این نخستین باری است که پس از جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۴۶ جشنواره کن به تعویق می‌افتد. البته یک بار نیز در سال ۱۹۶۸ و در شورش دانشجویی آن سال به درخواست فرانسوآ تروفو و ژان لوک گدار جشنواره فیلم کن برگزار نشد.

این تصمیم جشنواره جای تعجب نداشت و خیلی‌ها انتظار داشتند که با توجه به همه‌گیری ویروس کرونا، که بیشتر اروپا را در تنها یک ماه به هم ریخته است، این تصمیم اتخاذ شود.

در ضمن باید گفت این تصمیم جشنواره کن هنوز خوش‌بینانه است و نمی‌شود اطمینان داشت که تا اواخر ژوئن یا اوایل ژوییه همه چیز به حال عادی برگشته باشد. فرانسه، ایتالیا، و اسپانیا در حال رسیدن به پیک بیماری هستند و انتظار می‌رود بریتانیا نیز به زودی در همین مسیر قرار بگیرد. در حالی که ترامپ به مدت ۳۰ روز دستور ممنوعیت سفر به اروپا را صادر کرده آژانس‌ها و استودیوهای استعدادیابی نیز شامل حال این ممنوعیت شده‌اند، اما انتظار می‌رود در صورت ضرورت متخصصان صنعت فیلم و فیلمسازان بتوانند دست به سفر به این جشنواره بزنند زیرا کن همچنان معتبرترین جشواره جهانی است.

محمدرضا فروتن برای «فصل ماهی سفید» جایزه گرفت

به گزارش خبرگزاری مهر، محمدرضا فروتن بازیگر فیلم سینمایی «فصل ماهی سفید» به کارگردانی قربان نجفی و تهیه کنندگی آرش سجادی حسینی و علی گلبهاران موفق به کسب جایزه بهترین بازیگر مرد جشنواره بین المللی فیلم بمبئی(chaii irani) شد.

این فیلم برگرفته از نمایشنامه «باغ آلبالو» آنتوان چخوف به نویسندگی قربان نجفی و غزال زرگرامینی پیش از این موفق به دریافت جوایز بهترین فیلم از جشنواره لیفت هندوستان و آنتاکیای ترکیه و همچنین بهترین فیلمبرداری برای علیرضا زرین دست از جشنواره ایرانیان سانفرانسیسکو شده بود.

محمدرضا فروتن، میلاد کی مرام، لادن مستوفی، بیژن بنفشه خواه، بهزاد خداویسی، شقایق دهقان بازیگران این فیلم سینمایی هستند.

این فیلم احتمال دارد در تابستان ۹۹ اکران شود.

اعلام مصوبات کارگروه بررسی آسیب‌های کرونا در سینما

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی، در جلسه کارگروه بررسی آسیب های کرونا که روز گذشته ۲۸ اسفند به ریاست حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی برگزار شد، موارد ذیل به تصویب رسید:

الف) جزئیات اعطای تسهیلات بانکی به سینماها که کلیات آن در جلسه قبل به تصویب رسیده‌ بود شامل:

۱- صرفا سینماهای فعال با مالکیت و یا بهره بردار بخش خصوصی مشمول دریافت این تسهیلات هستند. فهرست ۱۲۶ سینما (۳۱۴ سالن) مشمول این طرح به پیوست است.

۲- به ازا هر سالن سینما مبلغ ۱۰۰ میلیون ریال به صورت قرض الحسنه اعطا می شود.

۳- نحوه بازپرداخت مبالغ دریافتی به‌ صورت یکباره (پایان شهریور ۱۳۹۹) برای سینماهایی که معدل فروش ماهانه آنها در سال ۱۳۹۸کمتر از ۵۰ میلیون تومان بوده، تا پایان اسفندماه ۱۳۹۹ خواهد بود.

۴- تسهیلات مذکور به سینماهایی که توسط مالکان آن اداره می شود، به مالک سینما و سینماهایی که توسط بهره بردار اداره می‌شود به بهره بردار سینما پرداخت می‌شود.

۵- مطابق هماهنگی به عمل‌آمده با صندوق اعتباری هنر، ارائه یک فقره چک معتبر معادل مبلغ تسهیلات به عنوان ضمانت از سوی متقاضی کافی است.
۶- سقف ارسال تقاضا برای دفتر نظارت بر نمایش تا ۳۱ فروردین ۹۹ است.

ب) پرداخت کمک هزینه سهم بیمه تامین اجتماعی کارفرمایان (۲۳درصد) شامل:

۱- مشمولان دریافت این کمک هزینه، سینماها، مراکز پشتیبانی فنی سینمایی(لابراتوارها و استودیوها) و آموزشگاه های آزاد سینمایی فعال بخش خصوصی و دارای مجوز از سازمان امور سینمایی هستند.

۲- برای سینماها، این حمایت صرفا شامل سینماهایی خواهد بود که معدل فروش آنها در سال ۱۳۹۸ کمتر از ۵۰ میلیون تومان بوده است. (۷۰ سینما از جدول پیوست)

۳- پرداخت کمک هزینه مذکور از اسفندماه ۱۳۹۸ تا زمانی‌که فعالیت های مراکز سینمایی به جهت رعایت سلامت فعالان و شهروندان تعطیل باشد، ادامه خواهد داشت.

۴- هر یک از واحدهای متقاضی لیست بیمه تامین اجتماعی دی ۹۸ خود را به حوزه‌های زیر ارائه کنند:

مراکز پشتیبانی فنی و آموزشگاه های آزاد سینمایی: معاونت‌ توسعه فن‌آوری و مطالعات سینمایی

سینماها: دفتر نظارت بر نمایش فیلم

۵-درخواست‌ها حداکثر تا پایان فروردین ماه ۱۳۹۹ پذیرش می‌شود.

۶- نام کارگاه باید دقیقا هم‌نام مجوز صادره باشد.

۷- کارگاه یا مراکز سینمایی مورد نظر نباید از بیمه بیکاری استفاده کرده باشند.

ج) حمایت از فیلم های سینمایی و غیرسینمایی

۱- در کنار فیلم های جدید، اکران فیلم هایی که نمایششان در اسفندماه متوقف شد بعد از باز شدن سینماها ادامه پیدا می کند و هزینه ای برای تبلیغات آنها در نظر گرفته می شود.

۲- فیلم های دارای پروانه ساخت سینمایی و غیرسینمایی داستانی اکران‌نشده درصورت عرضه در نمایش خانگی (حداکثر ۳۰ فیلم ) معادل ۲۰ درصد مبلغ قرارداد آنها علاوه بر قرارداد، توسط سازمان سینمایی پرداخت می‌شود.

د) کمک ویژه به برخی اعضای خانه سینما:

۱- مطابق جدول پیوست که از سوی خانه سینما ارائه شده، ۲۵۳۳ نفر از اعضای صنوف مطابق جدول پیوست ۵ میلیون ریال، حمایت می‌شوند.

۲- افراد مشمول باید از کسانی باشند که در سال جاری کمتر اشتغال به کار داشته‌اند و ضمنا اشتغال در نهاد دولتی یا بازنشسته حقوق‌بگیر نباشند.

۳- زنان سرپرست خانوار، از کار افتادگان، بیماران خاص، بیکاران فصلی و مشاغل سخت در اولویت قرار دارند.

۴- افراد مشمول باید به تایید هر صنف رسیده باشند.

۵- مبلغ درنظر گرفته شده به حساب قانونی مشمولان واریز می‌شود.

۶- اعضاء صنوف تهیه کنندگان، انجمن صنفی پخش کنندگان، انجمن سینماداران و انجمن مدرسان در این لیست قرار ندارند.

۷- این کمک ها به اعضای انجمن صنفی مدیران تدارکات، انجمن صنفی طراحان فنی و مجریان صحنه، انجمن صنفی دستیاران فیلمبردار، انجمن صنفی بدلکاران و هنروران و افراد تحت پوشش زنان سرپرست خانوار یا بازماندگان درگذشتگان شامل ۱۲۰۵ نفر تا پایان سال جاری پرداخت خواهد شد.

۸- برای صنوف غیر از بند فوق، به محض معرفی اعضای مشمول توسط رئیس صنف پرداخت می‌شود.

۹- خانه سینما اسامی دریافت‌کنندگان این عیدی را در اختیار سازمان سینمایی قرار خواهد داد اما به جهت رعایت حرمت این عزیزان، منتشر نخواهد شد.