دسته: فرهنگ و هنر

به گزارش خبرنگار مهر، مهدی دادمان قائم مقام سامان تبلیغات اسلامی در آستانه اکران فیلم سینمایی «منطقه پرواز ممنوع» به کارگردانی امیر داسارگر در قالب یادداشتی به ظرفیت‌ها و ویژگی‌های این فیلم سینمایی پرداخت.

متن این یادداشت را در ادامه می‌خوانید؛

نوجوانی بیش از دهه‌های دیگر حیات انسانی، مورد غفلت واقع می‌شود چرا که در بسیاری از برنامه‌ریزی‌های فرهنگی، اجتماعی یا تربیتی نوجوان را یا از یک سو به جوان الحاق می‌کنند و یا به کودک. حال آن که نونهالی و نوجوانی دوران اصلی شکل‌گیری شخصیت هر فرد است و از همین رو نیازمند توجه ویژه.

آسیب‌شناسی معدود حرکت‌های فرهنگی- تربیتی نوجوانانه نشان می‌دهد که در این برنامه ها عمدتا نوجوان را یک مخاطب تعریف کردند. در حالی که نوجوانی دوره مسئولیت‌پذیری اجتماعی‌ست.

گاهی ما بزرگترها فکر می‌کنیم که نوجوان‌ها به دنبال قهرمان‌هایی هستند تا آن‌ها را دوست داشته باشند و با الگو قرار دادن آن‌ها خود را شبیه آن‌ها کنند اما این توصیف دقیقی نیست! دهه هشتادی بیش از آن که به دنبال قهرمان دوست داشتنی‌اش بگردد، می‌خواهد خودش یک قهرمان باشد، می‌خواهد بزرگترها به او اعتماد کنند و میدان مسئولیت برایش فراهم شود و برای دنیای اطرافش کاری بکند.

کودک بیش از همه، محبت و توجه می‌خواهد و جوان احتیاج به اعتماد به نفس دارد تا میدان را برای فعالیت خود باز کند اما نوجوان، اعتماد دیگران را می‌خواهد تا قهرمان دوران خود شود از این جاست که باید سینمای نوجوان را یک سینمای استراتژیک خواند. خاصه آنکه قهرمان داشته باشد و قهرمانانش، خود نوجوان باشند.

«منطقه پرواز ممنوع» یک فیلم قصه‌گوی جذاب است که این اصول را به خوبی فهم کرده و با روایتی جذاب و بی‌لکنت، مخاطب دهه هشتادی خودش را همراه قهرمان نوجوان قصه می‌کند و همدلانه به جنگ بدی‌ها می‌فرستدشان.

علاوه‌بر این «منطقه پرواز ممنوع» به خوبی توانسته ارزش‌های اصیل و مسائل روز انقلاب را به زبانی شیوا، جذاب و قصه‌گو روایت کرده و حتی مخاطب بزرگسال را نیز تا انتها همراه خود می‌کند.

به گزارش خبرگزاری مهر، در نظرسنجی مرکز تحقیقات رسانه ملی که از افراد بالای ۱۱ سال و بالاتر در تهران و سایر استان‌ها به انجام رسیده، در مجموع ۶۳.۲ درصد پاسخگویان پیگیر برنامه‌ها و مطالب طنز و سرگرم‌کننده یا مسابقه‌های غیر ورزشی از سیمای جمهوری اسلامی یا سایر رسانه‌ها هستند که از این میزان ۴۰.۵ درصد این برنامه‌ها را فقط از سیمای رسانه ملی و ۷.۴ درصد فقط از سایر رسانه‌ها و ۱۵.۳ درصد نیز از سیما و سایر رسانه‌ها دنبال می‌کنند.

شبکه نسیم در میان شبکه‌های مختلف تلویزیون با ۳۰.۸ درصد بیشترین بیننده را داشته و شبکه سه با ۲۰.۷ درصد رتبه دوم را به دست آورده است.

شبکه آی‌فیلم، شبکه شما، شبکه دو و شبکه یک به ترتیب در رتبه‌های بعدی این نظرسنجی قرار دارند.

پاسخگویان به غیر از شبکه‌های سیما، ۱۱.۴ درصد غالباً از شبکه‌های اجتماعی و ۵.۷ درصد از ماهواره برنامه‌ها و مطالب طنز و سرگرم‌کننده یا مسابقه‌های غیرورزشی را دنبال می‌کنند.

میانگین مدت تماشای برنامه‌ها و مطالب طنز و سرگرم‌کننده یا مسابقه‌های غیر ورزشی در بین پاسخگویان ۴۰ دقیقه در شبانه‌روز است؛ این درحالی‌ است که میانگین مدت استفاده از سایر رسانه‌ها برای پیگیری برنامه‌ها و مطالب طنز و سرگرم‌کننده یا مسابقه‌های غیرورزشی، ۱۶ دقیقه در شبانه‌روز است.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، یوجی یامادا که سال ۱۹۳۱ در اوساکا به دنیا آمد، سال ۱۹۵۴ در اوج عصر طلایی سینمای بعد از جنگ ژاپن وارد استودیو شوچیکو شد. او سال ۱۹۶۱ نخستین تجربه کارگردانی خود را با فیلم کمدی «غریبه‌های طبقه بالا» انجام داد و بعد از آن در این ژانر متخصص شد.

در سال ۱۹۶۹ او نخستین فیلم از مجموعه‌ای از ۴۸ فیلم کمدی را ساخت که با تمرکز بر مردی ولگرد به نام توراجیرو کوروما که همه او را با نام تورا-سان می‌شناسند، شکل گرفت.

داستان فیلم‌های تورا-سان که بر پایه یک سریال تلویزیونی ساخته شده بودند که یامادا آن را کارگردانی کرده و فیلمنامه‌اش را نوشته بود، در شهر شیباماتا که زادگاه قهرمان ماجرا بود اتفاق می‌افتاد. قهرمان داستان با نقش‌آفرینی کیوشی آتسومی مردی پرانرژی و هیجان‌زده دور خانواده و همسایه‌ها و فردی خجالتی اطراف زنان بود.

با وجود اینکه تورا-سان همیشه در عشق شکست می‌خورد، تبدیل به یکی از محبوب‌ترین شخصیت‌های ژاپن شد و توانست تا حتی یک دهه بعد از اینکه آخرین فیلم در سال ۱۹۹۵ منتشر شد هم به درآمدهای استودیو شوچیکو کمک کند. سال بعد آتسومی از سرطان درگذشت و بعد از ساختن فیلمی در سال ۱۹۹۷ در یادبود او، یامادا شخصیت محبوبش را به بازنشستگی فرستاد.

اما بعد از یک مسیر کاری موفق که شامل نامزدی دریافت جایزه اسکار برای درام «سامورائی گرگ‌ومیش» سال ۲۰۰۲ و مجموعه موفق «چه خانواده فوق‌العاده‌ای!» هم می‌شود، حالا یامادا با فیلم «تورا-سان، ای کاش اینجا بودی» که پنجاهمین فیلم در این مجموعه ۵۰ ساله است به فستیوال فیلم بین‌المللی توکیو بازگشته است. این فیلم که برای افتتاح فستیوال هم انتخاب شد، حول محور خواهرزاده تورا-سان می‌گردد.

یامادا در سخنان خود در کلوپ فیلمسازان خارجی ژاپن گفت: وقتی فیلم نهایی را دیدم متوجه شدم که برای ساختن آن به ۵۰ سال زمان احتیاج داشتم. فوق‌العاده است که در ۸۸ سالگی می‌توانم چنین فیلمی بسازم.

او قصد دارد به کارش ادامه بدهد. این کارگردان گفت: در ایالات متحده کلینت ایستوود هنوز دارد سخت کار می‌کند و کارگردان‌هایی مانند کانتو شیندو و مانوئل دو الیویرا از پرتغال تا وقتی ۱۰۰ ساله بودند فیلم می‌ساختند بنابراین برای من هم هنوز امید هست.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی شبکه نسیم، کتاب «دفتر خاطرات» نوشته نیکلاس اسپاکس در سری جدید «نمای رادیو» توسط اکبر زنجانپور روایت می شود.

این سری از برنامه «نمای رادیو» با مشارکت رادیو، ایران صدا و بخش کتاب گویای این رسانه فراگیر تولید و پخش می شود.

«نمای رادیو» به تهیه کنندگی مجید فتاحی هر شب ساعت ۲۲:۳۰ و ۳:۳۰ و ۸ و ۱۴ از شبکه نسیم پخش می شود.

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، در متن پیام سید عباس صالحی چنین آمده است:

موسیقی نواحی روایتگر تاریخ و جغرافیای فرهنگی، اجتماعی و انسانی ایران است. گنجینه­‌ای از نواها و آواهایی که تجلی اصالت و معرفت است و با باورهای مردمان این سرزمین پیوندی وثیق دارد. روایت­‌ها و قصه­‌های فراوانی با این موسیقی از مسیر تاریخ گذر کرده و تا امروز راه پیموده است. موسیقی نواحی برخاسته از فرهنگ، اقلیم و هویت قومی مناطق مختلف ایران نسل به نسل حفظ شده و جلوه­ای از تنوع فرهنگ­‌های بومی و قومی در آیینه زلال آن هویداست. در روزگار ما موسیقی نواحی فرصتی است برای بیان فرهنگ و هنر بومی و نوجوانان و جوانانی که دل در گرو این موسیقی دارند و راه استادان و هنرمندان را ادامه می­‌دهند.

جشنواره موسیقی نواحی جلوه­‌هایی از این موسیقی را چون منشوری از نقش‌­ها و رنگ­‌ها به نمایش می­‌گذارد، اما بیش از آن رویدادی برای بازخوانی و یادآوری اهمیت و ضرورت موسیقی نواحی در زمان حاضر و اندیشه و گفت‌وگو درباره داشته­‌ها، نیازها و فردای موسیقی نواحی است.

حضور هنرمندان گرانقدر موسیقی نواحی را در دوازدهمین جشنواره موسیقی نواحی ایران در کرمان ارج می‌­نهم و از تلاش خالصانه دست‌­اندرکاران این رویداد سپاسگزارم.

 سیدعباس صالحی

۲۵۸۲۵۸

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، فیلم‌های رولاند امریش دی‌ان‌ای خاصی دارند: گستره عظیمی دارند و در آنها همیشه نوعی تضاد شدید وجود دارد که کل سیاره را به خطر انداخته است. خیلی‌ها می‌گویند او فردی بوده که این ژانر فیلم‌ را که به ترس بشر درباره تغییرات اقلیمی می‌پردازد، محبوب کرده است.

خود این کارگردان اقرار می‌کند که به ساخت فیلم‌های آخرالزمانی بزرگ روی پرده سینما علاقه دارد اما از لقب «استاد فاجعه» که از فیلم «روز استقلال» سال ۱۹۹۶ به او داده‌اند متنفر است.

او می‌گوید: از این لقب خوشم نمی‌آید اما می‌دانید که مردم عاشق برچسب زدن روی چیزها هستند.

داستان‌سرایان هالیوودی اغلب مقابل تعریف روایت‌هایی که باعث مواجه شدن مخاطبان با حقایق تلخ تغییرات اقلیمی می‌شوند مقاومت می‌کنند. اما امریش یکی از استثناهای نادر این مسأله است. فیلم سال ۲۰۰۳ او «روز بعد از فردا» حول محور ابرتوفانی ساخته شد که جهان را در هم می‌درد و در حالی که نشان هالیوود و لس‌آنجلس را تخریب می‌کند، نیویورک را دچار گردبادهای یخی می‌کند.

امریش اصرار دارد که در قلب تمام این فیلم‌ها یک «هشدار» وجود دارد و قبول دارد که خالقان محتوای هالیوودی باید تلاش بیشتری برای مقابله با تهدید گرمایش جهانی بکنند.

او می‌گوید: تا حدودی به همین دلیل است که در حال حاضر تا این حد از هالیوود متنفر هستم. آن‌ها می‌توانند خیلی ساده در یکی از فیلم‌های مارولی موقعیتی خلق کنند که مشخصا یک بحران اقلیمی باشد اما این کار را نمی‌کنند.

حتی وقتی او می‌خواست فیلم «روز بعد از فردا» را بسازد هم یکی از استودیوهایی که علاقه به ساخت فیلم داشت به هیچ وجه پیغام او را درک نکرده بود.

امریش می‌گوید: یکی از آن‌ها پرسید می‌توانی یک بمب اتمی منفجر کنی یا سدی را منفجر کنی تا همه چیز را آب ببرد و همه چیز از بین برود؟ لحظه‌ای که از دفتر آن‌ها بیرون رفتم به تهیه‌کننده‌ام گفتم نمی‌خواهم با این‌ها کار کنم چون درک نمی‌کنند می‌خواهم با این فیلم چه کار کنم.

این کارگردان می‌خواهد فیلمی دیگر درباره آب‌وهوای شدید بسازد اما فیلمی نخواهد بود که قهرمان را مقابل آتش و باران قرار می‌دهد. فیلمی خواهد بود که دوست دارد نگاهی جدی به زندگی پس از از بین رفتن سواحل، مهاجرت‌های عظیم، کمبود غذا و شیوع بیماری‌ها به دلیل تغییرات اقلیمی بکند.

او می‌گوید: می‌خواهم ببینم که اگر ۲۰۰ میلیون یا ۳۰۰ میلیون نفر مهاجر بشوند و نتوانند در سرزمین خود زندگی کنند چه اتفاقی می‌افتد؟ برگزیت یکی از نتایج همین وضع است. ناسیونالیسم یکی از دلایل همین وضع است. این می‌تواند بزرگ‌ترین بحران در تاریخ باشد چون نه تنها مردم بسیاری خواهند مرد، بلکه جنگ‌هایی هم خلق خواهد شد و زندگی تغییر می‌کند.

پیش‌فروش اینترنتی آلبوم «افسانه چشم‌هایت» به آهنگسازی مهیار علیزاده و خوانندگی علیرضا قربانی و همایون شجریان از روز شنبه یازدهم آبان ماه آغاز شد.

آلبوم «افسانه چشم‌هایت» به آهنگسازی مهیار علیزاده و خوانندگی همایون شجریان و علیرضا قربانی که تولید آن سال ۱۳۹۳ به اتمام رسید از جمله آثار موسیقایی است که نه تنها انتشار آن چند سال به طول انجامید و با اما و اگرهایی مواجه بود، طی روزهای اخیر حاشیه‌های زیادی به ویژه در مورد محل تصویربرداری کلیپ تبلیغاتی این اثر مطرح شده است.

این مجموعه که تازه‌ترین تیزر تبلیغاتی آن نیز به کارگردانی رامین حیدری فاروقی و بازی محسن حسینی منتشر شده، شامل ۱۰ آهنگ در سبک موسیقی کلاسیک ایرانی است .

بخشی از این قطعات بر روی اشعاری از نیما یوشیج تالیف شده و بخش دیگر نیز بر روی سروده‌هایی از شاعران معاصر از جمله احمد شاملو، محمدرضا شفیعی کدکنی، محمدعلی بهمنی، سیمین بهبهانی و علیرضا کلیایی تولید شده است.

۲۵۸۲۵۸

مهدی فرجی تهیه‌کننده تلویزیون در گفتگو با خبرنگار مهر درباره مجوز تولیدات وی‌اودی‌ها که باید از این پس زیر نظر معاونت فضای مجازی صداوسیما صادر شود، بیان کرد: به نظرم اینکه تولیدات فیلم و سریال خارج از شبکه‌های سیما در دستور کار بخشی دیگر از سازمان صداوسیما مثل معاونت فضای مجازی قرار گرفته است، یک اقدام مبارک است. وقتی معاونتی مثل فضای مجازی قرار است تولید فیلم و سریال را خارج از شبکه‌های صداوسیما تعریف کند و در دستور کار خود قرار دهد، طبیعی است که ظرفیت‌های جدیدی را شاهد خواهیم بود.

وی اضافه کرد: مدت‌هاست که سرمایه‌گذاری‌های جدی و گسترده‌ای در حوزه تولید فیلم و سریال در کشور شکل گرفته است و بخش‌های زیادی از این سریال‌ها در شبکه نمایش خانگی زیر نظر وزارت ارشاد تولید شده و بخش زیادی از سرمایه‌ها جذب این حوزه شده است. ما در سال‌های گذشته دیده ایم که بیش از ۱۰ یا ۲۰ سریال تولید شده است که بخشی از آنها موفق بوده و برخی هم نتوانست مورد استقبال مخاطب قرار بگیرد.

تضمین تولیدات وی‌اودی‌ها با مجوز معاونت فضای مجازی

فرجی درباره آسیب‌های حوزه تولید در فضای شبکه نمایش خانگی و وی‌اودی‌ها یاداور شد: عموما گله‌مندی‌هایی هم وجود داشته است که سرمایه‌گذاران به پول واقعی خود نمی‌رسند و این صنعت هم چندان از آسیب‌ها و نارسایی‌ها خالی نبوده است. به طور مثال تهیه‌کننده و کارگردان نسبت به برخی ممیزی‌های سخت وزارت ارشاد انتقاد داشتند. به نظر می‌رسد آنچه که در صداوسیما رخ می‌دهد ظرفیتی ایجاد خواهد کرد که می‌تواند با ترکیبی از استانداردهای بین صداوسیما و وزارت ارشاد تولیدات جدید را بیشتر تضمین کند.

تولیدات معاونت فضای مجازی صداوسیما می‌توانند از امتیازات بیشتری برخوردار شوند به طور مثال از آگهی‌های بازرگانی استفاده کنند و حتی بعد از انتشار در وی‌اودی‌ها می‌توانند در شبکه‌های سیما پخش شوندتهیه‌کننده سریال «نون.خ» در ادامه به بخشی از امتیازهای تولید در صداوسیما تصریح کرد و گفت: تولیدات معاونت فضای مجازی صداوسیما می‌توانند از امتیازات بیشتری برخوردار شوند به طور مثال از آگهی‌های بازرگانی استفاده کنند و حتی بعد از انتشار در وی‌اودی‌ها می‌توانند در شبکه‌های سیما پخش شوند. اینها کمک می‌کند که در مرحله اول تضمین بیشتری برای بازگشت سرمایه‌ها وجود داشته باشد و آثار از اقبال بیشتری برخوردار شوند. تلویزیون هم دیگر این نوع تولیدات را رقیب خود نمی‌داند چون در بخش دیگری از صداوسیما تولید می‌شود و اکنون هم متولیان امر در حال طراحی آیین نامه‌ها و ضوابط هستند تا در نهایت در این مسیر نقطه مبهمی وجود نداشته باشد.

فرجی در واکنش به نگرانی‌ها نسبت به این تغییرات گفت: من ورود صداوسیما را خیلی مبارک می‌دانم و به نظرم جذب سرمایه‌های جدید است که طبیعتا اشتغال بسیار زیادی برای برنامه‌سازان و فیلمسازان بوجود می‌آورد. به هر حال شبکه‌های تلویزیونی در نمایش فیلم و سریال محدودیت‌هایی دارند و نمی‌توانند روزی چهار سریال پخش کنند اما این ظرفیت‌ها می‌توانند در آی‌پی‌تی‌وی‌ها و دیگر بسترها هم به کار رود.

وی در واکنش به ابهام برخی از سازندگان نسبت به دیگر محدودیت‌های محتوایی و پیرامونی اظهار کرد: باید منتظر شویم و ببینیم که ضوابطی که سازمان صداوسیما تعریف می‌کند چگونه است، البته من معتقدم آنچه سریال و فیلم را جذاب می‌کند شکل ظاهری نیست. فیلم‌هایی است که هیچ یک از استانداردهای تلویزیون در آنها رعایت نشده است ولی اصلا مورد استقبال قرار نگرفته و سریال‌هایی هم در تلویزیون و در شبکه‌های ملی ساخته شده و بیش از ۸۰ درصد بیننده داشته است و این نشان می‌دهد که مردم به قصه توجه داشته‌اند و نباید تولیدکنندگان ما نگران این باشند که یک روسری عقب تر یا جلوتر برود.

محافظه کاری در تلویزیون درست است

فرجی که زمانی به عنوان مدیر شبکه یک فعالیت داشت در واکنش به محافظه کاری موجود در قصه‌های تلویزیون و اینکه شاید هر قصه‌ای امکان دریافت مجوز نداشته باشد، توضیح داد: این نکته را قبول دارم از آنجایی که شبکه‌های تلویزیونی در سطح بسیار فراگیری، مخاطب دارند هم این شبکه‌ها و هم سیمافیلم در انتخاب موضوعات دچار محافظه‌کاری بوده‌اند که به نظرم درست هم بوده‌است. ما باید موضوعاتی را انتخاب کنیم که بخش بیشتری از مردم درگیر آنها هستند و نمی‌توان یک سوژه شاذ را برای تلویزیون به کار گرفت. با این حال این ملاحظه و ضرورت برای ساخت سریال در معاونت فضای مجازی وجود ندارد. درست است که ما کمتر داستان‌های سیاسی و یا موضوعاتی درباره فساد اقتصادی در شبکه‌های سیما دیده ایم اما به این معنا نیست که در این معاونت هم قرار است همین اتفاق رخ دهد.

ضرورت ایجاد یک شورا برای اطمینان تولیدکنندگان

این تهیه‌کننده تلویزیون درباره ساز و کار تولید محصولات وی‌اودی‌ها در معاونت فضای مجازی صداوسیما بیان کرد: وجود یک شورا زیر نظر این معاونت ضرورت دارد و باید بتوان استانداردهایی را برای این شورا تعریف کرد چراکه اگر چنین شورایی فعالیت داشته باشد سرمایه گذار با خیال راحت تر می‌تواند برای ساخت فیلم و سریال اقدام کند چون اطمینان دارد که این مضمون را معاونت فضای مجازی تایید کرده است و برای پخش و تولید ان حمایت می‌شود.

وی اضافه کرد: اگر چنین شورایی نباشد هر جایی ممکن است فیلمساز دچار مشکل شود و بگویند این سریال فلان مشکل را در مضمون دارد و یا به اصلاحیه بخورد و دچار معضلاتی شود که سال هاست در حوزه سینما هم وجود دارد. درحالیکه ما در پخش سریال‌های تلویزیونی در شبکه‌ها هرگز با چنین مشکلی مواجه نبوده ایم چون شورایی که کاری را تایید می‌کند ان محصول قطعا به پخش می‌رسد.

لزوم تفاوت اساسی با شوراهای تصویب فیلمنامه‌های تلویزیونی

فرجی درباره تفاوت این شوراها با شوراهایی که به طور معمول برای تصویب فیلمنامه‌های تلویزیونی فعال هستند توضیح داد: سازوکار چنین شورایی باید با سازمان صداوسیما متفاوت باشد در این معاونت باید اتفاقات به صورت چابک تر رخ دهد و تسهیلات بیشتری فراهم شود.

فضا باید خیلی بازتر باشد

وی اضافه کرد: باید امکان گفتگوی بیشتری بین فیلمساز و مدیر فرهنگی وجود داشته باشد و من معتقد هستم ضرورت چنین شورایی احساس می‌شود. به ویژه در تصویب موضوعاتی که دستمایه ساخت سریال قرار بگیرند فضا باید خیلی بازتر باشد و باید بتوان دنیای جدیدی را در اختیار فیلمساز قرار داد.

این تهیه‌کننده و مدیر پیشین با اشاره به تولید فیلم و سریال برای وی‌اودی‌ها که ترجیح بیشتری نسبت به شبکه نمایش خانگی پیدا کرده است، اعلام کرد: میزان بینندگان سریال‌ها از دی‌وی‌دی یا رسانه‌های تصویری نمایش خانگی به سمت وی‌اودی‌ها سوق پیدا کرده است و مثلا سریال جذابی که یک سال گذشته یک قسمت از آن در ۴۵۰ هزار نسخه به فروش می‌رفته است امروز در بهترین حالت به ۶۰ هزار نسخه هم نمی‌رسد بنابراین مخاطبان وی‌اودی‌ها افزایش یافته‌اند و تولیدکنندگان بیشترین تلاششان روی وی‌اودی هاست.

قرار نیست کیفیت پایین بیاید

وی اضافه کرد: وی‌اودی‌ها امکان نمایش اینترنتی در خارج از کشور را هم ایجاد کرده‌اند و به دلیل فراگیر بودن این امکانات و با توجه به اینکه طبق قانون وی‌اودی‌ها صوت و تصویر فراگیر تعریف شده‌اند بنایر این بحث مجوز گرفتن انها از سازمان صداوسیما مطرح شده و گفته شده است که تولیدات سریال باید مجوز  صداوسیما را داشته باشد و سامانه‌های وی‌اودی ذیل معاونت فضای مجازی صدا و سیما باشند.

فرجی در پایان این اتفاق را مثبت و در راستای ظرفیت‌های جدید دانست و بیان کرد: قرار نیست کیفیت محصولات کاهش بیابد بلکه ظرفیت‌های جدید بوجود می‌آید و مخاطب فیلم و سریال به نظرم راضی‌تر خواهد بود.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی،‌ ششمین فیلم از مجموعه فیلم‌های «ترمیناتور» هر چند صدر باکس‌آفیس را از آن خود کرد اما برای فیلمی که با بودجه ۱۸۵ میلیون دلاری ساخته شده است فروش ۲۹ میلیون دلاری از اولین آخر هفته اکرانش، رقم قابل توجهی نیست.

این در حالی است که پیش‌بینی می‌شد این فیلم حدود ۴۰ میلیون دلار در ۳ روز اول اکران خود کسب کند. شروعی ۴۰ میلیون دلاری می‌توانست برای فیلمی که نقدهای مثبت دریافت کرده و احساسات مخاطبان را هم برانگیخته، قابل قبول باشد. با این حال به نظر می‌رسد نمایش «جوکر» بر فروش «ترمیناتور» تاثیر گذاشته است زیرا هر ۲ فیلم محصولی برای مردان جوان هستند.

۶۰ درصد تماشاگران «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» در اولین هفته افتتاحیه‌اش را مردان تشکیل داده‌اند که بیش از نیمی از آنها کمتر از ۳۰ ساله بودند.

فروش بین‌المللی این فیلم احتمالا بتواند تقویت کننده فروش آن شود، هرچند در چین تاکنون تنها ۲۸ میلیون دلار فروش کرده است و شاید در ادامه بتواند عملکرد بهتری در این سرزمین به دست بیاورد. در مجموع این فیلم در بازار بین‌المللی ۷۲.۹ میلیون دلار فروش کرده و مجموع فروشش در سطح جهان ۱۲۳ میلیون دلار بوده است.

دیزنی اکران کننده فیلم در بازارهای بین‌المللی است  و سه شرکت پارامونت، اسکای دنس و دیزنی سرمایه‌گذاران فیلم بوده‌اند.  

«ترمیناتور: سرنوشت تاریک » بار دیگر جیمز کامرون را در کنار لیندا همیلتون و آرنولد شوارتزنگر بازیگران فیلم که در اولین «ترمیناتور» با هم کار کردند، گرد آورده است. این فیلم توسط تیم میلر کارگردان «ددپول» ساخته شده و مکنزی دیویس، ناتایا ریس و گابریلا لونا دیگر بازیگران آن هستند. در این فیلم ماجراهای ۲ دهه بعد از وقایع فیلم «ترمیناتور: روز قضاوت» دنبال می‌شود و سارا کانر باید از یک دختر جوان به نام دانی راموس و دوستانش در برابر ترمیناتوری که از آینده فرستاده شده، محافظت کند.

فیلمنامه فیلم توسط دیوید اس.گویر نویسنده «شوالیه تاریکی»، جاستین روداس و بیلی ری نوشته شده است.

این فیلم شاید تنها فیلم باکس آفیس این هفته نبود که سرنوشتی تاریک داشت چرا که فیلم «بروکلین بی‌مادر» ساخته ادوارد نورتون به سختی توانست در میان ۱۰ فیلم نخست باکس آفیس جای بگیرد. این فیلم با فروش ۳.۶ میلیون دلار در ۱۳۰۰ سالن سینما شروعی ناامید کننده داشت. کمپانی برادران وارنر ۲۶ میلیون دلاری برای ساخت این درام جنایی نئو نوار هزینه کرده است. نورتون علاوه بر نویسندگی و کارگردانی فیلم از بازیگران آن هم هست و در نقش یک کارآگاه خصوصی ظاهر شده است. بروس ویلیس و آلک بالدوین از دیگر بازیگران فیلم هستند.

از دیگر تازه‌واردهای باکس آفیس فیلم «هریت» بود که سرنوشت بهتری یافت و جایگاه چهارم را از آن خود کرد. این فیلم با فروش ۱۲ میلیون دلاری از نمایش در ۲۰۵۹ سالن سینما، درامی تاریخی است و نشان می‌دهد که این ژانر می‌تواند همچنان مخاطبان خود را داشته باشد. ۶۲ درصد تماشاگران فیلم را زنان تشکیل داده‌اند که ۵۹ درصد آنها بالای ۳۵ سال بودند. این فیلم به کارگردانی کیسی لمونز با بازی سینتیا اریوو، لسیل اودوم و جو آولین، داستان زندگی یک برده به نام هریت را روایت می‌کند که به یک مبارزه علیه برده داری می‌پردازد.

«هریت» با بودجه ۱۷ میلیون دلاری تولید شده است.

این هفته «جوکر» به کارگردانی تاد فیلیپس با وجود کاهش ۲۹ درصدی، موفق به فروش ۱۳.۶ میلیون دلاری شد تا در پنجمین هفته اکرانش جایگاه مناسبی را حفظ کند. این فیلم در آمریکا تاکنون ۲۹۹ میلیون دلار فروش کرده و فروش جهانی فیلم ۹۳۴ میلیون دلار بوده و انتظار می‌رود به زودی به کلوپ میلیاردی‌ها اضافه شود.

« مالیفیسنت: معشوقه شیطان» به کارگردانی یواخیم رانینگ با بازی آنجلینا جولی، آل فانینگ و میشل فایفر جایگاه سوم را در اختیار گرفت و با فروش ۱۲ میلیون دلاری همچنان به رقابت تنگاتنگ خود با «جوکر» ادامه داد. مجموع فروش فیلم در آمریکا ۸۴ میلیون دلار بوده و در بازار بین‌المللی نیز ۲۹۹ میلیون دلار فروش کرده است.

«خانواده آدامز»‌ نیز در میان ۵ فیلم اول هفته جای دارد و با فروش ۸.۵ میلیون دلار دیگر، فروش خود را در بازار داخلی به ۸۵ میلیون دلار سانده است. این انیمیشن به کارگردانی کنراد ورنن ساخته شده است.

این هفته فیلم سینمایی «ایرلندی» از نت‌فلیکس نیز اکران محدود خود را شروع کرد هر چند کمپانی سازنده آن تصمیم گرفت میزان فروش آن را اعلام نکند. این درام گانگستری به کارگردانی مارتین اسکورسیزی با بازی آل پاچینو و رابرت دنیرو از ۲۷ نوامبر به صورت آنلاین در دسترس قرار می‌گیرد.

جایگاه یازدهم فروش نیز از آن «پارازیت» فیلم کره‌ای برنده نخل طلای کن شد که ۲.۶ میلیون دلار در آمریکا فروش کرده و این فروش را از نمایش در ۴۶۳ سالن سینما به دست آورده است. این فیلم تاکنون ۷.۵ میلیون دلار در آمریکا فروخته است.

بهشاد یاورزاده بازیکن اسبق استقلال که این روزها لس آنجلس است از جمعیتی بود که به کنسرت شنبه شب رضا گلزار در سالن دالبی تیاتر رفته بود. او تصویری از خود در کنار سام اصغری منتشر کرده و تعدادی ویدئو استوری گذاشته است. سام اصغری بدنساز و مدل ایرانی الاصل مقیم آمریکاست که به خاطر نامزدش شهرت زیادی در ایران دارد. او نامزد بریتنی اسپیرز خواننده معروف آمریکایی است .
کنسرت رضا گلزار که تا روزهای پایانی صندلی های خالی زیادی داشت، با حضور سام اصغری در کنارش به یکباره صاحب مشتری های فراوانی شد و او در آن شب کنسرت گلزار را در کنار بهشاد یاورزاده سپری کرد.