دسته: فرهنگ و هنر

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط‌ عمومی اداره‌کل هنرهای نمایشی، قادر آشنا مدیر اداره‌کل هنرهای نمایشی همزمان با بازگشایی رسمی ادارات دولتی، رئوس برنامه‌های مجموعه تحت مدیریت خود را با در نظر گرفتن شرایط فعلی اعلام کرد.

او در آغاز ضمن تشکر از هنرمندان، خانه تئاتر، انجمن هنرهای نمایشی استان‌ها و اهالی رسانه به خاطر لطف و همراهی‌شان پس از پذیرش مسئولیت اداره‌کل هنرهای نمایشی، رئوس برنامه‌های خود را در چند بند در اختیار رسانه‌ها قرار داد:

۱- پرداخت تعهدات به هنرمندان در کوتاه‌ترین زمان ممکن با مساعدت وزیر محترم فرهنگ‌ و ارشاد اسلامی و معاونین محترم امور هنری و توسعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ‌ و ارشاد اسلامی.

۲- تشریح شرایط هنرمندان تئاتر به عنوان یکی از مشاغل زیان‌دیده در وضعیت فعلی و پیگیری مصوبات دولت و دستورات وزیر محترم مبنی بر حمایت از این گونه مشاغل در ۲ ماه اخیر.

۳- بهره‌گیری از مشورت تشکل‌های صنفی برای عبور از شرایط فعلی.

۴- همکاری با سازمان‌ها، نهادها، انجمن‌ها و تشکل‌های فعال حوزه تئاتر با هدف هم‌افزایی ظرفیت‌های مادی و معنوی.

۵- تعامل پویا با اهالی رسانه.

۶- همکاری بیش از پیش با ادارات‌کل فرهنگ‌وارشاد اسلامی در جهت کاستن مشکلات موجود در حوزه تئاتر استان‌ها.

۷- توجه جدی به تثبیت جایگاه و نقش انجمن هنرهای نمایشی استان‌ها در گسترش تئاتر.

۸- شفاف‌سازی فرآیندها و فعالیت‌ها براساس سیاست‌های ابلاغی وزارت فرهنگ‌ و ارشاد اسلامی.

۹- اهتمام در بهبود فرآیندها و تسریع انجام خدمات به‌ویژه در زمینه صدور پروانه اجرای نمایش با محوریت دولت الکترونیک.

۱۰- بهبود و ارتقا مشارکت با موسسات غیردولتی در راستای بهره‌گیری از ظرفیت‌های بخش خصوصی.

۱۱- بازنگری در فرآیند برگزاری جشنواره‌ها متناسب با شرایط فعلی، انتخاب دبیران در بازه زمانی مناسب، مطالعه برای چابک‌سازی و مدیریت منابع در این حوزه.

قادر آشنا ۲۷ اسفند ۱۳۹۸ طی حکمی از سوی وزیر فرهنگ‌ و ارشاد اسلامی به عنوان مدیرکل هنرهای نمایشی منصوب شد.

اعتراض کانون کارگردانان به عملکرد سازمان سینمایی در بحران «کرونا»

 

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی کانون کارگردانان سینمای ایران، کانون کارگردانان سینمای ایران طی نامه‌ای به حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی نسبت به بی‌توجهی سازمان سینمایی در شرایط کرونایی اعتراض کرد.

متن نامه به شرح زیر است:

جناب آقای دکتر حسین انتظامی

ریاست محترم سازمان سینمایی

همانگونه که مستحضرید در ایام سخت شیوع کرونا، تعطیلی پروژه‌ها و سالن‌های سینما باعث شده که تمامی اهالی سینما، خصوصا صنوف کارگری خانه سینما دستخوش بحران معیشتی شوند.

در چنین شرایطی تمامی سینماگران از حضرتعالی توقع همراهی و همدلی داشتند که متاسفانه تاکنون چنین اتفاقی نیفتاده است.

کانون کارگردانان سینمای ایران همواره نسبت به بی‌توجهی شما به صنوف سینمایی غیرتهیه‌کنندگی گلایه‌مند بود و نمونه‌اش عدم حضور حتی یک عضو غیرتهیه‌کننده صنفی در کارگروه بررسی آسیب‌های کرونا در سینما است.

کانون کارگردان سینمای ایران تخصیص مبلغ پانصد هزار تومان عیدی یا کمک‌رفاهی! یا هر عنوان دیگری آن هم با منت و ضرب‌الاجل و با حذف درصد بالایی از اهالی صنوف را در شأن سینمای ایران نمی‌داند چرا که معتقد است تمامی اعضا از حقوقی یکسان برخوردارند و در این شرایط سخت می‌بایست مبلغی مناسب‌تر برای جبران بیکاری و خانه‌نشینی به همه اهالی خانه سینما تعلق می‌گرفت.

ای کاش در این روزها به جای انتشار پیش‌نویس نظام‌نامه تهیه‌کنندگی برای پیش‌نویس به زمین مانده بیمه بیکاری یا حمایت از سینماگران خصوصاً صنوف کارگری سینما پیش قدم می‌شدید. لذا در اعتراض به این شرایط و همراهی با صنوف سینمایی ترجیح می‌دهیم مبلغ عیدی کانون کارگردانان که به کمتر از یک سوم اعضا تعلق می‌گیرد را دریافت نکنیم زیرا اعتقاد داریم رقم فوق مفهوم تامین رفاهی برای هیچ یک از صنوف سینمایی در این شرایط سخت و دشوار کرونایی را نمی‌دهد و تنها یک رفع تکلیف ساده انگارانه است.

با آرزوی سلامتی؛ کانون کارگردانان سینمای ایران»

نتفلکیس یک رمان را به کارگردانی هیفا المنصور می‌سازد

 

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، هیفا المنصور فیلمسازی از عربستان سعودی برای کارگردانی فیلم بعدی نتفلیکس با عنوان «انتخاب» که اقتباسی از یک رمان است، انتخاب شده است.

این کتاب که سال ۲۰۱۲ منتشر شده در آینده‌ای کابوس‌وار می‌گذرد که در آن ۳۵ دختر انتخاب می‌شوند تا وارد قصر سلطنتی شوند و یکی از آن میان دل شاهزاده را تسخیر کند.

«انتخاب» اولین کتاب از مجموعه‌ای شامل ۵ کتاب است و بیش از ۱۱ میلیون نسخه از آن در سراسر جهان به فروش رسیده است.

دنیس دی نووی که تهیه کننده این کار است از کتاب کایرا کاس به عنوان یک کتاب فانتزی یاد کرده که بر مبنای توانمندسازی و اصالت استوار است و این پیامی است که امروز بیش از هر زمان دیگری به آن نیاز است.

المنصور با فیلم «وجده» در سال ۲۰۱۲ با تحسین منتقدان روبه رو شد و نامزدی بهترین فیلم بلند اول یک فیلمساز را از جوایز اسپریت که مختص فیلم‌های مستقل است، کسب کرد. این فیلم به عنوان نخستین فیلم از عربستان سعوی راهی اسکار شد و در جشنواره فیلم ونیز نیز توجه زیادی را معطوف خود ساخت. او فیلمسازی را با فیلم‌های «مری شلی» و «کاندیدای عالی» ادامه داد و سال ۲۰۱۸ «همیشه بعد از ظهر» را برای نتفلیکس جلوی دوربین برد.

دی نووی با پویا شهبازیان که تهیه کننده مجموعه «واگرا» بود، تهیه این فیلم را برعهده دارند و مارگارت فرنچ آیزاک نیز تهیه کننده اجرایی فیلم خواهد بود.

هیفاء المنصور ۴۵ ساله در حالی که هیچ فعالیت سینمایی در عربستان سعودی وجود نداشت، در قاهره در رشته ادبیات تطبیقی درس خواند و تحصیلات سینمایی را در سیدنی استرالیا انجام داد.

«روزگار بلور» آماده نمایش شد/ مستندی درباره پدر حوادث نویسی

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، مستند «روزگار بلور» درباره شرافت، شجاعت و هوشمندی در روزنامه‌نگاری معاصر با محوریت محمد بلوری پدر حوادث‌نویسی روزنامه‌های ایران ساخته شده است.

سیناپس اولیه این کار توسط مهدی ملک و امیر فرض‌اللهی نوشته شده بود اما به دلیل همکاری نکردن برخی ارگان‌ها و محدودیت‌هایی در طول تولید، تغییرات زیادی در ساخت این فیلم ایجاد شد.

«روزگار بلور» به نویسندگی و کارگردانی امیر فرض‌اللهی ساخته شده و اُرد عطارپور  مشاور کارگردان بوده است. مرتضا بوبوری مدیر تصویربرداری، مهدی بقاییان گوینده و حمید فنایی»هم تدوینگر این اثر مستند بوده‌اند.

در مستند «روزگار بلور» برخی از معتبرترین روزنامه‌نگاران معاصر کشور نظیر ماشاالله شمس‌الواعظین، انوشیروان کیهانی‌زاده بهروز بهزادی، فریدون صدیقی، هوشنگ اعلم، علی‌اکبر قاضی‌زاده، مسعود بهنود و همینطور سیدفرید قاسمی مورخ مطبوعات ایران حضور دارند.

از نسل جوان روزنامه‌نگاری هم مسعود ابراهیمی، عذرا فراهانی، مرجان لقایی و سرگی بارسقیان «روزگار بلور» را همراهی کرده‌اند. کیمیا منوچهری از بازیگران تئاتر نیز در این اثر حضور دارد. طراح پوستر فیلم کوروش شبگرد است و جعفر راسی تهرانی مترجم این پروژه به زبان انگلیسی است.

تهیه‌کننده «روزگار بلور» امیر فرض‌اللهی است.

این فیلم در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی تهیه شده است.

سرانجام مبهم عیدی «خانه سینما»/هم‌صنفانی که چوب گمنامی رامی‌خورند

ش خبرنگار مهر، علیرضا نجف‌زاده عضو هیات مدیره انجمن برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان خانه سینما در یادداشتی نسبت به عملکرد خانه سینما در زمینه اهدای عیدی سال ۹۹ به صنوف سینمایی اعتراض کرد.

در متن این نامه که برای انتشار در اختیار خبرگزاری مهر قرار گرفته، آمده است:

«به‌عنوان کسی که سال‌ها در سینما و تلویزیون به‌عنوان برنامه‌ریز فعالیت کرده‌ام یادآوری می‌کنم که واقعی بودن و اجرایی بودن برنامه شرط مهم برای اجرای آن برنامه است و با پشتوانه یک برنامه جامع و درست می‌توان سخت‌ترین پروژه‌ها را با همت همه عوامل تصمیم‌گیر و اجرایی به سرانجام رساند.

بدنه و صنوف سینمایی به نسبت مدیران تصمیم‌گیر همانند یک پروژه شکست خورده است که با نسخه‌های ناکارآمد و غیرواقعی و گاهی تخیلی مسئولان امر برای اعضا می‌خواهند کمک حال باشند و مسائل معیشتی را حل و فصل کنند. این چرخه معیوب و نسخه‌های ناکارآمد شفابخش که نیستند، بعضا کور می‌کنند و متاسفانه هرسال دریغ از پارسال.

بعد از پیگیری‌های چند باره از پاییز سال گذشته و طرح در جلسات مشترک هیات مدیره انجمن برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان با هیات مدیره خانه سینما، هیات مدیره کانون کارگردانان، هیات مدیره انجمن بازیگران مباحث معیشتی، رفاهی و عیدی اعضا و نواقص بیمه پایه تامین اجتماعی هنرمندان و نویسندگان صنوف، مورد بحث و تبادل نظر قرار گرفت که امیدوار بودیم و هستیم با رفع موانع شرایط رو بهبود برود.

القصه، خانه سینما روز ۲۸ اسفند ماه از صنوف درخواست می‌کند که مشخصات اعضا را برای پرداخت مبلغ ۵۰۰ هزار تومان عیدی بر اساس سهمیه اختصاص یافته برای هر صنف، تهیه و تحویل دهند.

طبیعی است با توجه به تعداد اعضای خانه که بیش از پنج هزار عضو دارد و سهمیه درنظر گرفته شده که حدود نصف اعضا است، صدای اعتراض بلند شود. ما نیز بر حسب حمایت از حقوق اعضا، همان دقایق اولیه طی نامه‌ای مکتوب اعتراض خود را اعلام کردیم و به‌موازات مشغول جمع‌آوری اطلاعات خواسته شده (شماره حساب شبا بانکی، کد ملی و نام کامل هر فرد) شدیم و حدوداً ۱۰ روز اول نوروز درگیر اطلاع‌رسانی و تهیه لیست بودیم.

از آن طرف هم مسئولان امر در سایت سازمان سینمایی و سایت خانه سینما فریاد کمک رسانی به اعضا سردادند و حسابی در باد تیترهای مختلف خوابیدند.

امروز که هفته آخر فروردین‌ماه را سپری می‌کنیم اگر شما ریالی از این مبلغ عیدی دیدید، ما هم دیدیم. نمی‌دانم این عیدی برای کدام خانه سینما و برای کدام صنوف منظور شده بود؟ اسم عیدی کاملا شفاف و مشخص است برای عید است. چرا بدنه گرفتار را امیدوار می‌کنید و بعد اینطور عمل می‌کنید!؟

متأسفانه تا اسم سینما و صنوف سینمایی مطرح می‌شود، فقط چند اسم تیتر شده که خداروشکر به لحاظ مالی شرایط خوبی دارند مطرح می‌شود. نه اینطور نیست! صنوف کارگری قشر زحمتکش با متوسط درآمد پایین هستند که حتی در شرایط کاری نرمال هم با این تورم، اوضاع اقتصادی خوبی ندارند که حدوداً بیش از هشتاد، نود درصد اعضا به همین شکل هستند.

نجابت دارند و صورت با سیلی سرخ نگه می‌دارند.

برای عزت و نجابت اعضا احترام قائل شوید.

می‌دانید که چه تعداد منتظر و پیگیر همان پانصد هزار تومان ناچیز هستند؟

پرداخت عیدی به همه پنج هزار نفر رقمی معادل دو و نیم میلیارد تومان می‌شود که کف هزینه ساخت یک پروژه سینمایی هم نیست!

حال بحث شرایط سخت و بیکاری کرونا؛ مگر عوامل تولید و تهیه فیلم‌ها در این مملکت زندگی نمی‌کنند؟ اهل همین آب و خاک نیستند؟

البته از تعداد پنج هزار نفر شاید حدود ۱۰ تا بیست درصد شرایط مالی بهتری داشته باشند که همیشه سیبل می‌شوند، ولی آیا می‌دانید که مابقی اعضا چوب نداری و گمنامی خود را می‌خورند؟

چرا باید از بیمه بیکاری یا کمک در این شرایط ویژه کرونا محروم باشند.

با صدای بلند اعلام می‌کنم که هنوز از مصاحبه‌ها و مصوبات احتمالی، یک تکه نان سر سفره هیچ یک از اعضا خانه سینما و صنوف کارگری سینمایی نیامده. پس کی دیگر!؟ علاج واقعه قبل از وقوع باید کرد.

در خبرها آمده که صد میلیارد تومان برای کمک به روزنامه‌نگاران، چندهزار میلیارد برای صنعت گردشگری و… نمی‌دانم این‌ها هم تیتر است یا انجام شده که امیدوارم سریع تر انجام شود. در حالی که با رقم خیلی کمتر می‌شود به همه اعضا خانه سینما، برای سه ماه، ماهانه ۲ میلیون و پانصد هزارتومان پرداخت کرد و کمک حال پنج هزار خانواده شد. خدا رو شکر این مبالغ برای کشور بزرگ ایران مبالغ ناچیزی است.

به جد یادآوری می‌کنم، لازم است تدابیری اندیشیده شود تا وضعیت بیمه پایه اعضا و بیمه تکمیلی آنان در حد و شأن سربازان فرهنگی نظام جمهوری اسلامی بهبود یابد.

روایتی از بازماندگان قوم قزاق در مستند مردم نگارانه «وت باسی»

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی خانه مستند، مهاجرت قزاق‌ها از سرزمین خود به ایران در سال‌های ۱۳۰۷ تا ۱۳۱۵ به دلیل فشار استالین آغاز شد. در آن سال‌ها تعداد بسیاری از قزاق‌ها از منطقه سیاه‌کوه (منقشلاق) در جنوب غربی قزاقستان در حاشیه دریای خزر از مرزهای شمالی ایران و با گذشتن از ترکمنستان و مواجهه با عشایر ترکمن که گاه منجر به درگیری می شد، وارد خاک ایران شدند. آن‌ها بیشتر در سه شهر گرگان، گنبد و بندرترکمن ساکن شدند و در هر سه شهر محل اصلی اقامت آن‌ها «قزاق‌محله» نام دارد و هم‌اکنون بیش از ۱۵٫۰۰۰ نفر قزاق در ایران زندگی‌می‌کنند.

«وت باسی» در زبان قزاقی به معنای بزرگ خاندان است و در این مستند از زاویه دید ۲ نفر از بزرگان قوم قزاق در ایران به آداب و رسوم و سنن مختلف این قوم پرداخته شده است. قزاق‌ محله را همه در گرگان می‌شناسند. محله‌ای که در مرکز شهر قرار گرفته و اهالی‌اش زردپوستند و چشمانی بادامی دارند و با گذشت ۹۰ سال سکونت در شهرهای بندرترکمن، گنبد کاووس و گرگان همچنان از لباس‌های بومی قزاقی استفاده می‌کنند.

مردان سن و سال‌دار هنوز هم «ژیده» و «شاپان» به تن می‌کنند و کلاه «تاقیا» به سر می‌گذارند. زنان هم «کولیک» می‌پوشند با روسری‌های بلندی که متفاوت از روسری‌های زنان ترکمن است. شناخت قزاق‌ها از ترکمن‌ها به ‌دلیل شباهت ظاهری‌شان برای ما کمی دشوار است، بهتر است بگویم غیرقابل تشخیص. اما نوع پوشش آنها نسبت به یکدیگر کمی متفاوت‌ است.

مثلا زنان قزاق روسری بلند ساده سر می‌کنند و آنها را زیر چانه گره می‌زنند درحالی که ترکمن‌ها روسری‌های گلدار و رنگی به سر دارند و مستند «وت باسی» با روایتی از انجام آداب و سنن آنها به خوبی می‌تواند مارا با تاریخچه و نحوه زندگی قزاق‌ها در ایران آشنا کند.

در مستند مردم نگارانه «وت باسی» که مرحله پروهش و پروسه ساخت آن بیش از یک سال به طول انجامیده، بیش از هر چیز به نهاد خانواده که مهمترین رکن برای قزاق‌ها به‌شمار می‌رود، توجه شده است. در این مستند آداب و رسوم باستانی قزاق‌ها نظیر جشن ازدواج سنتی قزاقی، برگزاری عید باستانی ایرانی و نقش زنان در اقتصاد و زندگی قوم قزاق از زاویه دید ستار بدیع و بهمن چولاک دو تن از ریش سفیدان و بزرگان قوم قزاق در ایران روایت شده است.

مستند مردم نگارانه «وت باسی» در قالب یک مستند نیمه بلند به نویسندگی و کارگردانی مهسا طاهری و تهیه کنندگی عطا پناهی تولید شده در خانه مستند و محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج است

انیمیشن «رابین هود» بازسازی می‌شود/ زنده شدن حیوانات

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از ورایتی، دیزنی آماده است تا انیمیشن موزیکال «رابین هود» را که محصول ۱۹۷۳ است، برای دیزنی پلاس دوباره بسازد.

کارلوس لوپز استرادا که سازنده فیلم جنایی «فریب‌کاری» بود برای کارگردانی این فیلم انتخاب شده است. کاری گرنلاند که فیلمنامه «لیدی و ترمپ» را سال پیش برای دیزنی پلاس نوشته بود نیز برای نوشتن فیلمنامه جدید «رابین هود» انتخاب شده است.

جاستین اسپرینگر که تهیه کننده «دامبو» و «ترون: میراث» بوده، برای تهیه‌کنندگی این فیلم انتخاب شده است.

فیلم جدید «رابین هود» از حضور حیوانات به صورت کامپیوتری و در ترکیب با لایو اکشن ساخته می‌شود و چیزی شبیه «کتاب جنگل» و «دامبو» دیزنی خواهد بود.

قراردادهای استرادا و گرانلاند نیز اوایل ماه پیش و پیش از تعطیلی ناشی از شیوع کرونا ویروس بسته شده بود.

در «رابین هود» ۱۹۷۳، که تهیه و کارگردانی آن را ولفگانگ رایترمان برعهده داشت و برمبنای داستان کلاسیک رابین هود ساخته شده بود، شخصیت‌های اصلی را رابین هود، جان کوچولو، کشیش تاک، پرنس جان، کلانتر ناتینگهام و پیشخدمت ماریان تشکیل می‌دادند و حیوانات مختلف نقش این شخصیت‌ها را برعهده داشتند که شامل روباه، خرس، گورکن، شیر، گرگ، و روباه ماده بودند.

ترانه «عشق» از این فیلم نامزدی اسکار را کسب کرد و فیلم در نهایت ۳۲ میلیون دلار در باکس آفیس فروش کرد، در حالی که با بودجه ۵ میلیون دلاری ساخته شده بود.

استرادا کارگردانی «فصل تابستان» را که درامی درباره چند نوجوان شاعر لس‌آنجلسی است نیز در کارنامه دارد که در جشنواره ساندنس امسال برای نخستین بار دیده شد.

حمایت مرکز گسترش از مستندسازان و انیماتورها در نبرد با کرونا

 

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، با شیوع ویروس کووید ۱۹ در ایران، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی مستندسازانی را که در نقاط مختلف اقدام به ضبط و ثبت وقایع این بحران کرده و در صحنه‌ نبرد با کرونا حضور داشتند رصد کرده و ضمن تماس با آنها و پیگیری پروژه‌ در دست تولیدشان، نسبت به حمایت از این آثار اعلام نظر کرده است.

حمایت مرکز گسترش از مستندهایی که با موضوع کرونا در دست تهیه است، با ارسال طرح پژوهشی مبتنی بر ساختار فیلم، شیوه روایت، عناصر دراماتیک و همینطور ارائه‌ دمو سه‌ دقیقه‌ای از اثر تولید شده تا آن زمان و نظر مثبت شورا میسر خواهد بود؛ با این توضیح که با شروع تعطیلات و بحث قرنطینه در کشور، کارگروهی در «مرکز» تشکیل شده و این افراد در فضای مجازی، در تماس دائم با هم بوده تا ضمن اطلاع از روند تولید این آثار در گستره‌ ملی، نسبت به بررسی طرح‌های جدید، بازبینی تریلرهای ارائه شده و پاسخگویی سریع به مستندسازان محترم، با اولویت زمانی و بدون بوروکراسی‌های معمول اقدام کنند.

این وضعیت درخصوص اهالی سینمای انیمیشن نیز با سفارش تولید انیمیشن‌های کوتاه با موضوع کرونا به تهیه‌کنندگان و فعالان این حوزه توسط معاونت انیمیشن مرکز گسترش آغاز شده است و سایر انیماتورها هم می‌توانند نسبت به ارائه طرح خود به این مجموعه اقدام کنند.

مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی اعلام می‌کند که آماده پذیرش طرح‌های مستند و فیلمنامه‌های کوتاه انیمیشن با موضوع کرونا در ایران هست تا با قید فوریت، نسبت به بررسی و حمایت از این آثار به شرط برخورداری از استانداردهای لازم و تایید شوراهای مربوطه اقدام کند.

فیلمسازان محترم می‌توانند با مراجعه به پایگاه اینترنتی «مرکز» به نشانی www.defc.ir نسبت به ثبت طرح خود اقدام کرده و از طریق همین وب‌سایت پیگیر آن باشند. ضمن این که اولویت بررسی این طرح‌ها، ارائه‌ دمو یا تریلر (تا ۳ دقیقه) از فیلم مورد نظر است که فیلمسازان محترم باید از طریق واتساپ، به شماره ۰۹۰۵۶۱۱۵۲۱۲ ارسال کنند. با توجه به شرایط بحرانی شیوع ویروس کرونا در کشور، لازم است فیلمسازان محترم به این نکته توجه کنند که صرفا طرح‌های مرتبط با این موضوع را روی وب‌سایت «مرکز» به ثبت رسانده و از ارائه طرح با موضوعات دیگر خودداری کنند.

شقایق فراهانی به «قایقران» پیوست

 

به گزارش خبرگزاری مهر، شقایق فراهانی به فیلم سینمایی «قایقران» به نویسندگی و کارگردانی محمد اسدنیا پیوست. این فیلم سورئال داستان ناگفته‌های ذهن چند انسان مرتبط به یکدیگر است.

«پنج و نیم» نام ابتدایی این فیلم بود که به «قایقران» تغییر نام داد و برای اکران در گروه «هنر و تجربه» ساخته می‌شود.

از اسدنیا پیش از این فیلم‌های «شهد»، «ثانیه» و «لامبورگینی» در شبکه نمایش خانگی پخش شده است.

رحمت امینی نویسنده، مدرس و کارگردان تئاتر درباره اجرای تئاتر به صورت آنلاین که به دلیل تعطیلی تماشاخانه‌ها این روزها در پردیس تئاتر تهران در حال انجام است به خبرنگار مهر گفت: بسیاری معتقدند که ویژگی اصلی تئاتر زنده بودن آن و ارتباط مستقیم با مخاطب است اما در موقعیتی که با شرایط جدیدی در جهان روبرو می‌شویم پدیده‌ها هم شکل‌های متنوعی پیدا می‌کنند به عنوان نمونه ما تئاتر تلویزیونی یا تله تئاتر را داریم که آن هم زنده نیست و یا پدیده‌ای به نام نمایش رادیویی وجود دارد که آن هم به صورت ضبط شده پخش می‌شود و یا اگر هم زنده باشد بصری نیست و شنیده می‌شود.

وی ادامه داد: در برهه‌ای از تاریخ نمایش جهان نیز بعد از آنکه سینما به وجود آمد فیلم تئاترها را ضبط می‌کردند و سپس در سالن‌ها به نمایش می‌گذاشتند بنابراین چه ما بخواهیم و چه نخواهیم این پدیده‌ها به وجود می‌آیند و راه خودشان را می‌روند و بعداً در معرض دید و قضاوت قرار می‌گیرند و آینده تعیین می‌کند که این حرکت چقدر می‌توانسته مفید باشد یا خیر.

امینی درباره کیفیت تولید نمایش‌ها به این شیوه نیز بیان کرد: نکته مهم در این طرح کیفیت و چگونگی تولید این آثار است چون ممکن است به جای جلب مخاطب به ضدخودش تبدیل شود. این روزها مردم بیشتر وقت خود را در منازل سپری می‌کنند و دسترسی راحتی به اینترنت و دیدن برنامه‌های مختلف دارند از همین رو برای مخاطبی که تا به حال به دیدن تئاتر نرفته و آشنایی چندانی با این حوزه ندارد دیدن یک نمایش بی کیفیت او را به کل از تئاتر زده می‌کند.

این مدرس تئاتر یادآور شد: برای تولید چنین نمایش‌هایی در این روزها ما فرض را بر رعایت کامل اصول بهداشت و فاصله اجتماعی می‌گذاریم اما کیفیت نهایی کار بسیار مهم است و در نهایت باید دید این اقدام به نفع یا ضرر تئاتر تمام خواهد شد. به‌عنوان نمونه فردی که قرار است برای اولین‌بار یک تئاتر آنلاین را ببیند قرار است با بازی‌های تمرین نشده ضعیف، دکور و طراحی صحنه غیرشکیل و دم دستی و مواردی از این دست روبرو شود یا خیر. بنابراین در عملی کردن این پروژه چه جوان‌ترها و چه همکاران حرفه‌ای‌تر من نباید تن به هر شرایطی برای تولید تئاتر بدهند چون با این شرایط تماشای تلویزیون می‌تواند برای مردم جذاب‌تر و حتی به صرفه‌تر باشد.

وی متذکر شد: در حال حاضر کمپانی‌های بزرگ جهان امکان دیدن نمایش‌های درجه یک دنیا را به صورت رایگان برای مخاطبانشان فراهم کرده‌اند بنابراین این طرح باید آن‌قدر باکیفیت و جذاب باشد که مخاطب را به خودش جلب کند. اما در نهایت من به‌عنوان یک فعال تئاتری مشکلی با این پدیده ندارم در حالی که معتقدم زمانی که یک سازمان دولتی چنین طرحی را پیشنهاد می‌دهد باید از صفر تا صد این مسئولیت را بپذیرد تا چیزی که به مخاطب عرضه می‌شود کیفیت مطلوبی برایش داشته باشد.

امینی درباره فعالیت‌هایش در سال جدید نیز توضیح داد: تصمیم دارم در سال جدید حرکت روی مدار کمدی را ادامه بدهم و این بار به سراغ متن‌های کلاسیک کمدی جهان بروم. بعد از اجرای سه‌گانه کمدی ایرانی نمایشنامه‌ای از کارلو گلدونی که یکی از شخصیت‌های جذاب تئاتر کلاسیک جهان است برای اجرا انتخاب کردم. این نمایشنامه «تیاتر کمدی» نام دارد که یکی از متون مهم تاریخ تئاتر جهان است و در حقیقت مانیفست تئاتر کمدی در زمان خودش است.

این مدرس تئاتر افزود: در آن دوران نمایش کمدیا دلارته به نوعی آشفتگی و هرج و مرج رسیده بود و کارلو گلدونی سروشکل علمی و هنری به این نوع از تئاتر می‌دهد و این نمایشنامه تقابل بین ایده‌های هنری کارلو گلدونی و رویکرد هرج و مرج گرایانه و بداهه‌پردازی‌های آشفته کمدیا دلارته است. این نمایشنامه با ترجمه علی شمس که آثار گلدونی را ترجمه کرده است، قرار بود قبل از وضعیت پیش آمده به دلیل بیماری کرونا با جمعی از بچه‌های خوش فکر تئاتر دانشگاهی از دانشجویان گرفته تا افراد متخصص دیگر مهرماه در تالار مولوی اجرا شود که به احتمال زیاد اجرا به تعویق خواهد افتاد.

وی در پایان صحبت‌هایش با اشاره به فرصت مطالعاتی که برای پژوهش در کشور فرانسه داشته است، گفت: فرصت مطالعاتی من در کشور فرانسه و دانشگاه اوینیون به پایان رسیده است و در نظر دارم سمیناری را برگزار کنم تا مطالب گردآوری شده و نتایج پژوهش‌ها و دستاوردهای سفرم را به صورت عمومی در اختیار علاقه‌مندان قرار دهم.